正文 冈田磨里神剧本！《M3 黑钢》导演访谈
2014年3月下旬，一部大型动画企划的消息突然被曝光出来。由导演·佐藤顺一x系列构成·冈田磨里x机甲设定·河森正治的组合推出的tv动画《3~黑钢~》引发了不少人的关注。目前距离4月开播已经过去了半年的时间，而少年们的故事也已经走向了终点。作品为我们展现了一个“谁都不知道什么时候就会死”的黑暗世界，而承受这种不安命运的则是以主人公·鹫沼赤司为首的少年少女们。
在作品已经完结的今天，到底还有哪些事情是我们所不了解的呢？近日，有日本媒体专访了作品导演佐藤顺一，从他的口中探寻真相
直到最后，我们都在冈田磨里创作的世界当中来来往往
q：首先能够请您为我们介绍一下这项企划形成的来龙去脉呢？
佐藤：aggarden出版社以及satelight公司准备了一个企划，即从漫画当中获得原作灵感，然后制作动画。从那个时候开始，我就决定要将机器人题材的作品作为原作，而为此寻找到的作品就是《一taltal尸钢》这部作品了呢。这是一切的。
这项企划在形成为动画之前多少也花费了一些时间，而制作委员会也重新构架了，于是就在想：要不我们再从头开始设定一番吧。
q：本作品的系列构成的冈田磨里女士，而这个人选是从什么时候确定的呢？
佐藤：实际上她在原作漫画期间就已经参与到了其中，所以选择她也是顺理成章了。而且制作人那边也说：“希望让冈田x佐藤这对犯规组合来做！”（笑）
冈田女士在《水星领航员》时期就已经负责每集的剧情了，不过之前系列构成方面还没有跟她合作过，于是我也想这次即然要做，那么只能找她了吧。结果，她让我们看到了很可怕的东西（笑）。
q：那么您是期待冈田女士能够带来怎样的东西呢？
佐藤：我觉得《水星领航员》时期，她是一个能够充分满足制作需求的人。只是我觉得如果她能够展现自己的特色，那么作品应该会变得更加有趣吧。所以这一次就让她放开手脚创作了。我也将冈田女士那儿得到的东西仔细咀嚼c剖析。这样的制作方法也算是一种有趣的挑战呢。
q：之前我们曾经对于冈田女士进行过专访。当时她似乎是了“最后还是被佐藤先生玩弄于手掌之中”之类的话呢。
佐藤：被看穿了（笑）。哎呀，我这边觉得正好相反呢。我觉得是直到最后，大家都在冈田磨里创作的世界当中来来往往。
无论是我还是冈田女士，对于sf方面的知识都近乎为零，因此主要是以角色为核心来推动剧情的。我这边提出的要求主要是对于角色的看法c哪个角色让人有好感哪个令人讨厌在这样的基础上不断推进剧情，让故事有所波折。然后冈田女士创作了一个个“零件”，最终我再竭尽全力地将它们组装起来。
例如说为什么赤司的性格是那种喜欢发出抖s话语的呢？从第一集开始，这就成为了一个谜团，而直到第九集左右的时候才让人恍然大悟地想“是这样啊！”原本一些让人觉得毫无关联的“零件”，其实从一开始就是联系在一起的哦。这是一种有趣的体验。而随着对于剧情的深入，有些地方让人觉得可怕，有些则很惋惜。总之有一种强烈地“被玩弄感”（笑）。这是很少见的事情。
故事的角色茫然地面对周围人群的不安
q：按照您的说法，冈田女士的创作方式总是跟您的不一样咯？
佐藤：这方面我还不能做出一个准确的回复，不过我觉得冈田女士对于很多事情都是从一开始通过感性来判断，并非理性的。而那种直觉就是正确的吧。
故事当中非常重要的区域——“无明领域”其实在冈田女士最初的原案当中是叫做“无名领域”的。也就是“没有名字的领域”。也意味着人们一旦进入，就会连自己的名字都被夺走了。
然而我们不知道如何从作画角度来表现这种效果，于是就决定“采用没有光明的领域”这样的设定了哦。当然也曾经想叫做“暗之世界”的。然后我去问她的意见，冈田女士就回答“那么这样也行吧”（笑）。最近回想一下，如果那个时候按照“没有名字”的方向发展，那么可能剧情也会跟现在的有着截然不同的展开呢。
q：如果采用“没有名字”的话，一下子就给人一种很玄幻般的感觉了呢。而“无明领域”则在开播的时候引发了不少的话题。大家都觉得这样的设定跟“佐藤导演喜欢制作黑暗系的东西”非常吻合了呢。那么在此请允许我重新询问一下：为什么这一次要挑战“黑暗系的机器人题材”呢？
佐藤：我之前似乎总是负责日常系的作品，但是我心里还是有很多想要挑战的题材的。而这次的东西也是其中之一。还有一点，跟时代的大背景也有关吧。如今的现实当中，不光是我们这些大人，就连中学生眼前也似乎存在着对于周围的茫然与不安呢。于是我希望对于这样的现实进行正面地解读。
包括读岛事件在内的无明领域事件是这样一种结构：大人们在自己创作的社会框架当中肆意妄为，结果引发了灾害，而这种灾害也波及到了无辜的孩子们。这对于现实里的孩子而言也是一样的，我觉得他们在为了逃避那种不安而拼命呢。
我理解了冈田磨里的脚本是多么厉害
a：在看过动画本篇之后，我觉得即便机器人的动作戏也没有影响剧情的开展，战斗过程当中故事也是在不断推进的呢。
佐藤：是这样的呢。这毕竟是冈田女士写的故事。因此比起在乎机器人的细节c构架c结构，还不如更重视剧情的展开呢。而出现的敌人也是名为“戒缚”的存在，并且是因为人们的因果而导致的存在，因此很难被打倒（笑）。说起来在机器人当中塞入活着的人，形成“li”。这种设定本身就足够险恶了哦。
这部作品讲述的是“li”的驾驶员究竟是谁c或者谁能掌控li的故事。因此不会有两台机器人在一起发生激战的爽快动作戏了呢。这毕竟也是我第一次挑战机器人作品，所以从中学习到了很多东西。
q：身体内被“尸钢”这种结晶入侵，随着症状的眼中，就会产生憎恶的怪物——“戒缚”。剧情当中，很多主角都被侵蚀了，这也对于故事结局造成了很大的影响。而让我觉得很厉害的是：故事结尾艾米露和筱这两名女主角成为了li，失去了本身的存在。这是一大看点呢。
佐藤：也就是说没有了呢。虽然只是变成了机械的零件（笑）。而没想到真亚梦会变成了主角，开始属于她的活跃呢。
q：其实解说故事的就是真亚梦吧。
佐藤：毕竟我觉得她的行动也是经过深思熟虑的。然而，只有我们再度回顾剧情，才能发现这些深思熟虑的细节。这方面自然需要赞扬一下冈田女士，此次通过她的脚本，我也知晓了她究竟是多么厉害的人物。
我是最黑的（笑）
q：下面有个问题请您务必回答一下，这一次故事当中包含的“黑暗”到底是来自于佐藤导演呢，还是冈田女士呢？
佐藤：啊哈哈哈（笑）。实际上冈田女士并没有想过那些黑暗的东西哦。她有时候虽然会弄些让人吓得闭上眼睛的东西，但其实都会给予一些并不可怕的解释。因此虽然标题上有“黑”这个字，但从故事角度而言其实并不算太黑的。
这么想起来，我曾经在配音现场说过“你们当中谁会第一个变成li呢？哼哼哼。”看起来感觉我是最黑的吧（笑）。虽然只是感觉，不过或许就是如此。
q：“佐藤导演总算是坦白从宽了”（笑）。
佐藤：终于吐露出来了呢，哈哈（笑）。
那散落的零件每一个都让人陶醉，这是一种令人惊讶的体验
佐藤：实际上《3~黑钢~》的作品比起当初的计划有了很大的变化呢。说到设定，刚才也提到我们把“无名领域”换成了“无明领域”，而在我们思考“那么无明领域到底是什么玩意”的时候，实际上连主要机甲如何作战的问题都没有决定好。但是不得不开始制作第一集了。冈田女士则是尽可能的范围内将各种“零件”拼接在一起，然后让这些零件显得有逻辑性。
《3~黑钢~》曾经在某个专属活动上面进行每周的先行上映，而我也曾经数次以嘉宾的身份参加了评论环节，而在故事刚开始的时候，有很多东西都没有决定，所以面对大家的提问，我也只是说“这是伏笔”。在第一集的时候，我们对于“无明领域”的理解还仅仅是“只要进去，那么人的精神状态就会出问题的迷之领域”。而在其中埋下的各种伏笔，我们对此下了一个赌注，即“相信它们随着剧情的发展能够有一个圆满的解答”。不过现在看来这些伏笔都很顺利地被揭开了呢。这也是一种令人惊讶的体验。
q：看到第13集的时候，我就觉得“这部作品在回收伏笔方面做的很棒啊”。现在听您这么一说，我也更加有感触了。
另外我对于“赤司的笑容”也有着深刻的印象。在故事开始的时候，当听说哥哥的死之后，主人公·赤司居然笑了出来。这个表现让人觉得非常不舒服。但是到了第13集，我们发现其实他的笑容当中却隐藏着深刻的悲伤以及泪水，之所以会笑，其实只是他的一种自我保护方式而已。
佐藤：我们是让观众们随着剧情深入而感慨“原来是这样子啊！”关于赤司的表现，我在和冈田女士打电话的时候，对方突然说：“知道了！佐藤先生，那个表情其实是在哭哦！”虽然她心中应该对于这些“零件”如何处理有着自己的看法，不过听到她这么说的时候，我还是吃了一惊：“哎？现在是在哭！？”（笑）
q：从他开始笑起，摄像机一直就围绕着他的表情开始转动。而到了13集时，他才头一次哭了出来。仅仅是因为时间轴的稍微改变，我们对于一个角色的看法就能有如此大的变化啊！真的让人很感慨。
佐藤：就是这样。实际上故事也是以“他当时在哭”为前提展开的，因此我觉得到了后半部分的时候，大家也能很容易地理解他的变化了吧。
而说到其他方面的伏笔，那就是在脚本确定之后了。从分镜以及配音当中都隐藏着一些伏笔的。于是我们加入了一些剧本当中没有的剧情，并且一边检查分镜一边发现某些有关联的部分，然后把它们加入画面当中。而到了后半部分，那些伏笔就逐渐丰满起来了呢。由于相对于制作进度，动画播出得比较早，因此我们带着一种“现场直播”的心态来制作作品。由于那些“零件”太有魅力，甚至让人觉得害怕了，所以对此我自己也有很多的想法（笑）。现在作品结束了，我也想对于它进行进一步地研究呢。
佐藤x冈田的开挂式作战
q：其实直到最后一集播出之前，这部作品也还都隐藏着一些新的“零件”吧。
佐藤：是这样呢。到了23集的时候，我们才知道“躯体”并不是“残骸”的原因。而第23集c24集的脚本也是冈田磨里女士负责，我则担任了这两集的分镜工作，因此我自己不试着绘制分镜的话，也就搞不清故事到底怎么发展了呢。
q：哦哦，这真是一对开挂组合的战斗呢。
佐藤：就是这样子啊。其实我有时候也会被冈田女士吐槽说：“为啥分镜会变成这样啊！”她抱怨称：“这跟我的脚本完全不一样呀！”而我只能回答：“可这也是没办法的事情吧~！”（笑）
q：这就是开挂组合之间的讨论啊（笑）。
佐藤：不过说真的，因为我们两个都非常忙，所以对于作品方面并没有太多的时间进行仔细地讨论，直到快结束的时候才有机会问她“你觉得做的怎么样啊？”
我感觉作品当中还是体现出了东映的血统啊
q：那么通过这部作品，佐藤导演自己是否再度发觉了自己演出的特征呢？
佐藤：没错啊。首先我应该反省一下，这部作品还是体现出了自己那种展示方法吧。第一集的分镜里面还是残留了《水星领航员》跟《玉响》时期的影子，例如一些10秒左右的静止镜头被频繁地用到了作品当中。不过看了完成版之后，我深切地感受到：在《3~黑钢~》里面使用10秒的静止镜头实在太不妥当了。
另外还有一些让我比较在意的事情。我觉得东映的血液还是在我的身体内流淌啊。作品的展现形式很有《圣斗士星矢》的味道。一些很帅气的场面，镜头会一下子上下移动哦。不过我觉得这方面自己搞砸了啊~（笑。）
q：那么您有什么特别在意的地方，或者想要挑战的内容吗？
佐藤：我每次都是带着挑战的心态来制作每一部作品的。至于这一次么，非要说的话，我这次没有限制冈田女士跟河森先生的创作，让他们随心所欲地发挥了吧。例如主人公的机体“arnt”在进行变形的过程当中，会变成可爱小鸟般的形态，不过河森先生认为“我觉得这部作品里不太需要可爱的机器人，所以不设计了”，于是刻意没有这么去设计。
至于冈田女士也是如此，我没有对她进行任何的限制，我觉得自己就是一个全盘接受的角色呢。该怎么说呢，我曾经以新人导演的身份体验了30年的困难，终于有了资本对其他人说：“你们可以随便弄了哦”。所以我尽可能调动年轻人的积极性，让他们觉得“可恶！要搞得更high一点才行啊！”我觉得跟我差不多资历的导演，应该都会考虑这方面的问题吧。哎呀冈田女士是通过自己的能力来确认立场的，所以我的放任可能也不会对于她产生特别大的影响
q：非常感谢您的回答。现在作品已经迎来了最，那么最后能否请您给观众们说点什么呢？
佐藤：虽然整个进程显得很曲折，不过我们从一开始就带着强烈的决心来决定最终的目的地。希望大家能一直看到最后，明白历时半年的《3~那黑钢~》到底会以什么样的方式结尾c登场人物们到底会有怎样的命运。如果大家能够从头看到尾的话，我会非常高兴的。
此外，关于下一部作品嘛，我姑且是不准备做黑暗系的题材了，不过如果今后有机会，我当然还希望能挑战一下黑暗系的作品（笑），因此，也希望大家今后继续对于我保持期待。
【剧情梗概】
“扭曲，无论走到何处，都是看不见五指的黑暗。而那个会由黑暗吞噬一切c将一切夺走的地方，被人们称之为“无明领域”。在那里，有着能够引发人类内心绝望和混乱的异形生物。而它们的名字叫做“戒缚”。
为了调查这一腐蚀人类精神的无明领域。8名同“戒”对峙的少年少女们，在面对同自己的过去的命运密不可分的眼前危机当中，能否穿越无明领域，找到光明的未来呢？”
【制作人员】
导演：佐藤顺一
系列构成：冈田磨里
装甲设计：河森正治
角色原案：鬼弦曹
人设：井上英纪
音响监督：滨野高年
音响制作：魔法胶囊
主题曲：re:reberay‘n
片尾曲：eg一－izrks
音乐：嵜田初
音乐制作：飞狗
制作：satellite
联合制作：3计划
【声优名单】
鹫沼赤司：松冈祯丞
出羽篠目：小岩井小鸟
霞来夏：矢作纱友里
弓月真亚梦：福圆美里
破先艾米璐：日笠阳子
波户岩戸：前野智昭
真木弥奈氏：柿原彻也
伊削平人：村濑步
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在作品已经完结的今天，到底还有哪些事情是我们所不了解的呢？近日，有日本媒体专访了作品导演佐藤顺一，从他的口中探寻真相
直到最后，我们都在冈田磨里创作的世界当中来来往往
q：首先能够请您为我们介绍一下这项企划形成的来龙去脉呢？
佐藤：aggarden出版社以及satelight公司准备了一个企划，即从漫画当中获得原作灵感，然后制作动画。从那个时候开始，我就决定要将机器人题材的作品作为原作，而为此寻找到的作品就是《一taltal尸钢》这部作品了呢。这是一切的。
这项企划在形成为动画之前多少也花费了一些时间，而制作委员会也重新构架了，于是就在想：要不我们再从头开始设定一番吧。
q：本作品的系列构成的冈田磨里女士，而这个人选是从什么时候确定的呢？
佐藤：实际上她在原作漫画期间就已经参与到了其中，所以选择她也是顺理成章了。而且制作人那边也说：“希望让冈田x佐藤这对犯规组合来做！”（笑）
冈田女士在《水星领航员》时期就已经负责每集的剧情了，不过之前系列构成方面还没有跟她合作过，于是我也想这次即然要做，那么只能找她了吧。结果，她让我们看到了很可怕的东西（笑）。
q：那么您是期待冈田女士能够带来怎样的东西呢？
佐藤：我觉得《水星领航员》时期，她是一个能够充分满足制作需求的人。只是我觉得如果她能够展现自己的特色，那么作品应该会变得更加有趣吧。所以这一次就让她放开手脚创作了。我也将冈田女士那儿得到的东西仔细咀嚼c剖析。这样的制作方法也算是一种有趣的挑战呢。
q：之前我们曾经对于冈田女士进行过专访。当时她似乎是了“最后还是被佐藤先生玩弄于手掌之中”之类的话呢。
佐藤：被看穿了（笑）。哎呀，我这边觉得正好相反呢。我觉得是直到最后，大家都在冈田磨里创作的世界当中来来往往。
无论是我还是冈田女士，对于sf方面的知识都近乎为零，因此主要是以角色为核心来推动剧情的。我这边提出的要求主要是对于角色的看法c哪个角色让人有好感哪个令人讨厌在这样的基础上不断推进剧情，让故事有所波折。然后冈田女士创作了一个个“零件”，最终我再竭尽全力地将它们组装起来。
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故事的角色茫然地面对周围人群的不安
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佐藤：这方面我还不能做出一个准确的回复，不过我觉得冈田女士对于很多事情都是从一开始通过感性来判断，并非理性的。而那种直觉就是正确的吧。
故事当中非常重要的区域——“无明领域”其实在冈田女士最初的原案当中是叫做“无名领域”的。也就是“没有名字的领域”。也意味着人们一旦进入，就会连自己的名字都被夺走了。
然而我们不知道如何从作画角度来表现这种效果，于是就决定“采用没有光明的领域”这样的设定了哦。当然也曾经想叫做“暗之世界”的。然后我去问她的意见，冈田女士就回答“那么这样也行吧”（笑）。最近回想一下，如果那个时候按照“没有名字”的方向发展，那么可能剧情也会跟现在的有着截然不同的展开呢。
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佐藤：我之前似乎总是负责日常系的作品，但是我心里还是有很多想要挑战的题材的。而这次的东西也是其中之一。还有一点，跟时代的大背景也有关吧。如今的现实当中，不光是我们这些大人，就连中学生眼前也似乎存在着对于周围的茫然与不安呢。于是我希望对于这样的现实进行正面地解读。
包括读岛事件在内的无明领域事件是这样一种结构：大人们在自己创作的社会框架当中肆意妄为，结果引发了灾害，而这种灾害也波及到了无辜的孩子们。这对于现实里的孩子而言也是一样的，我觉得他们在为了逃避那种不安而拼命呢。
我理解了冈田磨里的脚本是多么厉害
a：在看过动画本篇之后，我觉得即便机器人的动作戏也没有影响剧情的开展，战斗过程当中故事也是在不断推进的呢。
佐藤：是这样的呢。这毕竟是冈田女士写的故事。因此比起在乎机器人的细节c构架c结构，还不如更重视剧情的展开呢。而出现的敌人也是名为“戒缚”的存在，并且是因为人们的因果而导致的存在，因此很难被打倒（笑）。说起来在机器人当中塞入活着的人，形成“li”。这种设定本身就足够险恶了哦。
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那散落的零件每一个都让人陶醉，这是一种令人惊讶的体验
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佐藤：是这样呢。到了23集的时候，我们才知道“躯体”并不是“残骸”的原因。而第23集c24集的脚本也是冈田磨里女士负责，我则担任了这两集的分镜工作，因此我自己不试着绘制分镜的话，也就搞不清故事到底怎么发展了呢。
q：哦哦，这真是一对开挂组合的战斗呢。
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q：那么通过这部作品，佐藤导演自己是否再度发觉了自己演出的特征呢？
佐藤：没错啊。首先我应该反省一下，这部作品还是体现出了自己那种展示方法吧。第一集的分镜里面还是残留了《水星领航员》跟《玉响》时期的影子，例如一些10秒左右的静止镜头被频繁地用到了作品当中。不过看了完成版之后，我深切地感受到：在《3~黑钢~》里面使用10秒的静止镜头实在太不妥当了。
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导演：佐藤顺一
系列构成：冈田磨里
装甲设计：河森正治
角色原案：鬼弦曹
人设：井上英纪
音响监督：滨野高年
音响制作：魔法胶囊
主题曲：re:reberay‘n
片尾曲：eg一－izrks
音乐：嵜田初
音乐制作：飞狗
制作：satellite
联合制作：3计划
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