正文 第十八卷 明查也要暗访（4）
其实，她的早就点燃了，只是没有杨德水，燃烧得很安静。现在杨德水拿着油晃着扇子来了，她觉得心火一下子旺了起来，阵阵酥麻从舌尖战栗着传向全身，意识也随之抽离。
杨德水从身上抽开被子，扔到了地上。去了这层隔阂，两人头对着头，四肢交缠，身体亲密相拥，在呼吸和体温的交缠中升腾起彼此的需索。他的唇滑过她的脸颊c发际，掠向耳边，亲吻着她的耳垂c锁骨。他一只手早已伸进了她的睡衣。睡衣下，她什么都没穿。今夜，她早就准备好为他绽放。他的手滑过她的小腹，向上游动，在她的胸口停了一下，再继续上溯，落在她的一只上。她的盈满而温软，像被抓的鸽子在扎挣，在跳跃。他加重了力量，搓揉着挤压着她的胸。她哦了一声，发出了被蹂躏般残酷的，吸呼急促，脸色涨红，目光迷离。他的手指绕上她的胸尖，先是蜻蜓点水般地一触即收，再是突然发力，似乎要把突起的压平。她啊了一声，如遭电击，身体地痉挛了一下。原先分开的两条腿不由自主并拢过来，交缠在一起，似乎要借此填平空房独守的虚空，桃源圣地的寂寞。
杨德水却不着急，放开了她，独自坐了起来，欣赏着她焦灼的模样。
她问，怎么啦？
杨德水说，没什么。
她说，那她羞得无语，有点失望地打开了四肢，呈一个“大”字型。
杨德水把一条腿伸搁在她的两条腿之间，再用脚趾挑起她的一条腿，斜串了过去。这样一来，他的膝盖恰到好处地顶在她三角区上。
她应该明白了他的心意，腿根一收，紧紧夹住了粗壮的大腿，享受着被充实的。她问，你为什么不服？
他说，不急！不知什么原因，脑海里竟莫名其妙地浮现出两部电影的情节，一部叫《罗生门》，另一部叫《小城之春》。
《罗生门》是一部拍于上世纪五零年的日本电影，估计没有几个年轻人看过。黑泽明导演的这部震惊西方世界的传世之作，也是人类灵魂永恒的梦魇。影片讲一个女人和两个男人的故事，令人信服地演绎了爱情与人性的困境。人性的恶之花在罗生门外的丛林中开放，而暴行之下的爱情也在逆光摇晃的树梢上成长，脊背上沁出的人性之汗，不知是否人类能够自己治愈。《小城之春》是四十年代费穆拍的国产的电影，知道的人更少。《小城之春》解读为一个女人和两个男人的故事，那是一个女人在心里对两种男人的渴望，要命的是这两种渴望往往是并存的。在丈夫和突然出现的旧日情人之间，玉纹选择了相守并没有新奇可言的丈夫。相守的平淡与爱情的滋润，以每个人对他人的成全为诠释和终结。最后玉纹一家在春日城墙上看着情人远走，那远走的正是爱情。不知是爱情病了，还是生活病了。两部电影都很经典，但都被封存在经典中了，只有少数真正的影迷知道一些，杨德水当记者的时候，经一影迷同事介绍，看过好两遍，觉得这两部电影在诠释人性哲学上很有独到之处。
见他有点心不在焉，吴芯又问，你在想什么呢？
杨德水说，想电影里的情节。
吴芯问，什么电影？
杨德水说，罗生门和小城之春。
对这两部电影，呈芯都陌生，就问，这跟我们有关系吗？
杨德水撒谎说，没有关系。
罗生门和小城之春，都告诉他一个道理，在女人心中，往往都有两个“他”，一个是她的身之所系，另一个辄是她魂之所萦。他很想知道，自己在吴芯的情感和生命中扮演着什么样的角色，是她爱情的寓所，还是她生命的宿主。这是个哲学的难题。每个男人都希望自己是身边女人的唯一主角，他与她是灵与肉的完美结合，殊不知，在女人的心中，往往同时存在着两个，甚至更多的男人。激情过后，女人往往会弃爱情而去，转而选择相守的平淡。男人更是如此，特别是那些已婚的男人，别看他们在花天酒地，回到家又是一个不折不扣的好丈夫。男人是天生的狩猎者，他们在外头寻花访柳，只不过是打野食，却从来不忘回家一起享受大餐。女人更像神经分裂症患者，往往是身在曹营，心在汉，身体屈从于命运，精神却随心而动，一有机会就会带动身体出轨。要不，那些“坏男人”也没有那么多狩猎的机会。
吴芯有些不高兴地说，你怎么可以这样！
杨德水说，当秘书要眼观六跟，耳听八方，我都当出毛病来了，精神常常无法集中。
听他这么一说，吴芯顿时释然，颇为同情地紧抱着他。
杨德水问，想我吧？
吴芯说，谁想你啊，别臭美了！
杨德水心想，没想我，你半夜草根读书网一开着房门干吗呀！不知什么原因，此刻，他总觉得身边的吴芯，特别像《小城之春》里的年轻漂亮的女主角周玉纹，而自己成了插足的第三者章志忱。他说，不承认也没关系，你的身体已经泄露了心中的秘密了！
吴芯笑得咯咯响，笑过后问，这是电影里男主角的台词吗？
杨德水说，你真聪明。边说，边伸手慢慢地脱身上的衣服。
吴芯坐了起来，三下五除二就脱去了睡衣，把自己剥得像一只白笋。原来她没穿细裤，睡衣一解，完美的就一览无遗。她的肌肤饱满而紧致，软柔而富有弹性。杨德水却没有她那么迫切，仅解了两颗衬衫纽扣。吴芯见了，便伸手过来帮忙。杨德水干脆不动了，享受着被人服侍的满足感。当然，他的手并没有闲着，在吴芯身上游走。跟前几次的猴急样不同，他的动作很慢很温柔。吴芯像一只猫蜷在他的怀里。杨德水抱着她，亲吻他的额头c眼睛c鼻尖和颈脖。吻颈脖的时候，吴芯想笑，又忍住没有笑出声来。他一会重，一会轻，那麻麻酥酥的感觉，实在太。杨德水的手滑过她的小腹，探向幽谷深壑，抚弄着清泉渗渗之处。吴芯张了张嘴，发出了几声嘤咛，身体软做了一团。杨德水托着她，把她慢慢放倒在床上后，开始品尝她的每一寸肌肤。吴芯已经面色潮红，吹气如兰，身体起伏，杨德水还是意犹未尽，又把她翻过来，叉开双腿跪在她腰身两侧，人坐在她的屁股上，双手从她的腋下探入，抚摸着她的乳≈ap;8226;房。
据说，女人大都喜欢被男人突然从背后抱住，其实，男人比女人更喜欢从背后抱住女人。至于原因吧，大致有这么两点。
一是原始记忆，也就是动物性。动物的性行为，都是从后面抱着做的。在人类集体无意识里，仍然存着这样的动物性，而且越动物，越。二是征服，男人往往都有豪迈的骑兵情怀。她在前面，她无法防范，只能任他上下其手，男人要的就是这份所向披麾的感觉。
现在，他骑在她身上，她既无法转身，也无法侧身，可以说是丝毫动弹不得。对女人来说，这份被征服感自然要比站着被男人从背后抱住要强烈十倍百倍，而对男人来说，享受到的同样也是十倍百倍的征服感。大概是太受刺激了，吴芯双手紧抓着枕头，双脚划水似地掀打着床板，嘴里发出奇怪的呜呜声，看似痛苦万状，实则痛快万分。杨德水又变了花招，伏下身来，边吻她的背，边伸手去摸她的腿。她的腿很美，修长光洁。从脚踝一点一点地往上摸，一路寻幽访胜到桃源密林，徘徊在生命之门。
这样折腾了半个来小时，吴芯全身皮肤泛红，每一个细胞都处于颠狂状态。当杨德水从她身上下来，她一骨碌爬起来，把他仰面推倒在床上，一只手拽住了他的高举的命根。她上气不接下气地说，看我怎么收拾你！
杨德水看着她，静静地，不说话也不笑。
茂密丛林中一个男人旺盛的生命傲然而立，与她久久对视。她惊叹，好大好粗啊！说着，低下头来，用嘴唇小心地碰了碰。杨德水从来没有这样的经历，条件反射似地痉挛了一下，下身不住地筛抖。吴芯越发疯狂，干脆放进嘴里吮吸起来。他长长地“啊”了一声，声音压抑而低沉。
吴芯立即停了下来，关切地问，弄疼你了？
杨德水赶紧说，没有，没有！
她笑了下问，爽得受不了吧？
杨德水反问说，你说呢？
吴芯发现新大陆似地说，我知道你的死穴了！
杨德水说，我从来没体验过啊！
吴芯说，我也是第一次。说完，又低下头去，把它吞进了嘴里。
杨德水立即性福得轻哼起来，脑袋也变得越来越空荡了。，：
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杨德水从身上抽开被子，扔到了地上。去了这层隔阂，两人头对着头，四肢交缠，身体亲密相拥，在呼吸和体温的交缠中升腾起彼此的需索。他的唇滑过她的脸颊c发际，掠向耳边，亲吻着她的耳垂c锁骨。他一只手早已伸进了她的睡衣。睡衣下，她什么都没穿。今夜，她早就准备好为他绽放。他的手滑过她的小腹，向上游动，在她的胸口停了一下，再继续上溯，落在她的一只上。她的盈满而温软，像被抓的鸽子在扎挣，在跳跃。他加重了力量，搓揉着挤压着她的胸。她哦了一声，发出了被蹂躏般残酷的，吸呼急促，脸色涨红，目光迷离。他的手指绕上她的胸尖，先是蜻蜓点水般地一触即收，再是突然发力，似乎要把突起的压平。她啊了一声，如遭电击，身体地痉挛了一下。原先分开的两条腿不由自主并拢过来，交缠在一起，似乎要借此填平空房独守的虚空，桃源圣地的寂寞。
杨德水却不着急，放开了她，独自坐了起来，欣赏着她焦灼的模样。
她问，怎么啦？
杨德水说，没什么。
她说，那她羞得无语，有点失望地打开了四肢，呈一个“大”字型。
杨德水把一条腿伸搁在她的两条腿之间，再用脚趾挑起她的一条腿，斜串了过去。这样一来，他的膝盖恰到好处地顶在她三角区上。
她应该明白了他的心意，腿根一收，紧紧夹住了粗壮的大腿，享受着被充实的。她问，你为什么不服？
他说，不急！不知什么原因，脑海里竟莫名其妙地浮现出两部电影的情节，一部叫《罗生门》，另一部叫《小城之春》。
《罗生门》是一部拍于上世纪五零年的日本电影，估计没有几个年轻人看过。黑泽明导演的这部震惊西方世界的传世之作，也是人类灵魂永恒的梦魇。影片讲一个女人和两个男人的故事，令人信服地演绎了爱情与人性的困境。人性的恶之花在罗生门外的丛林中开放，而暴行之下的爱情也在逆光摇晃的树梢上成长，脊背上沁出的人性之汗，不知是否人类能够自己治愈。《小城之春》是四十年代费穆拍的国产的电影，知道的人更少。《小城之春》解读为一个女人和两个男人的故事，那是一个女人在心里对两种男人的渴望，要命的是这两种渴望往往是并存的。在丈夫和突然出现的旧日情人之间，玉纹选择了相守并没有新奇可言的丈夫。相守的平淡与爱情的滋润，以每个人对他人的成全为诠释和终结。最后玉纹一家在春日城墙上看着情人远走，那远走的正是爱情。不知是爱情病了，还是生活病了。两部电影都很经典，但都被封存在经典中了，只有少数真正的影迷知道一些，杨德水当记者的时候，经一影迷同事介绍，看过好两遍，觉得这两部电影在诠释人性哲学上很有独到之处。
见他有点心不在焉，吴芯又问，你在想什么呢？
杨德水说，想电影里的情节。
吴芯问，什么电影？
杨德水说，罗生门和小城之春。
对这两部电影，呈芯都陌生，就问，这跟我们有关系吗？
杨德水撒谎说，没有关系。
罗生门和小城之春，都告诉他一个道理，在女人心中，往往都有两个“他”，一个是她的身之所系，另一个辄是她魂之所萦。他很想知道，自己在吴芯的情感和生命中扮演着什么样的角色，是她爱情的寓所，还是她生命的宿主。这是个哲学的难题。每个男人都希望自己是身边女人的唯一主角，他与她是灵与肉的完美结合，殊不知，在女人的心中，往往同时存在着两个，甚至更多的男人。激情过后，女人往往会弃爱情而去，转而选择相守的平淡。男人更是如此，特别是那些已婚的男人，别看他们在花天酒地，回到家又是一个不折不扣的好丈夫。男人是天生的狩猎者，他们在外头寻花访柳，只不过是打野食，却从来不忘回家一起享受大餐。女人更像神经分裂症患者，往往是身在曹营，心在汉，身体屈从于命运，精神却随心而动，一有机会就会带动身体出轨。要不，那些“坏男人”也没有那么多狩猎的机会。
吴芯有些不高兴地说，你怎么可以这样！
杨德水说，当秘书要眼观六跟，耳听八方，我都当出毛病来了，精神常常无法集中。
听他这么一说，吴芯顿时释然，颇为同情地紧抱着他。
杨德水问，想我吧？
吴芯说，谁想你啊，别臭美了！
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