正文 第八十一章 一波三折
整个六月份。李明完成了《我的抗日》中最为重要的击杀特效。周毅也没闲着，带着一帮大鼻子，将序章的一张地图、第一章的三张地图作出了轮廓。而轲编剧则鼓捣出序章的剧本来。
序章的背景是中苏之间的“中东路战役”，主要是作为教学关存在的。王不负原本打算简简单单就过渡到正式的第一章。但轲编剧不干，找王不负问，能不能让他负责编专门的序章剧本。
王不负当然答应，但要求不能编得又臭又长，剧情时间必须限定于十分钟以内。
轲编剧大喜过望，这位编了一辈子的剧本，但都束手束脚，无法自由挥洒。终于能全力施为一次了，用心得不行。序章里面，十分钟的剧情居然做到了一波三折。
很多时候，人们用“一波三折”来表现文艺作品剧情的精美，但大多数都是形容词。真正实打实地做到“三个转折”是很困难的。轲编剧是老牌科班出生，死扣住这一波三折，要在十分钟内，让主角的情绪和境遇转变三次。
于是，开始的山路上，十五岁的主角背着猎物，和爷爷一起进城。因为主角有喜欢的女孩，想赚大钱后娶她。所以想要向爷爷学习枪法，好到中原投靠军阀赚大钱。而爷爷却不愿意教他。这个时候，主角非常的埋怨爷爷。
接着，两人进了城，卖掉了猎物。然后爷爷带着主角，找上了主角喜欢的女孩家提亲，问用只熊作为聘礼可不可以，而女孩的家长答应了。主角不再埋怨爷爷，也不再渴望去中原参战，开始期待日后的新婚生活。
最后，爷爷为了猎熊，开始教主角猎手的技能，这时向玩家介绍游戏中的升级机制。紧接着，苏联军队的炮火却轰向了城市。混乱之中，爷爷死去，主角满腔怒火，击毙了一位苏军军官。
当序章结束的时候，主角已经见识到了战争的残酷，不再对打仗抱有不切实际的幻想。轲编剧还在序章留了个扣子，准备再在第一章开始前，“一波三折”地让主角完成从猎户到战士的转变。
王不负看到剧本，简直惊呆了。就一个教学关而已，至于不至于弄这么多转折啊？
轲编剧却不觉得有什么大不了的，说：“你这个游戏由一个主角跨越二十五年的岁月。他的性格是怎么形成的，总应该介绍吧？正好有序章存在，你用来介绍玩法，我来介绍性格。两全其美。”
“……”王不负觉得也确实是那么一回事。而且这剧本里，一波三折的叙事方法比平铺直叙要精彩许多。主角从想要打仗，变成想要和喜欢的女孩子平静生活，再到认知战争的残酷，心理变化确实让人动容。
他知道，老一辈的编剧家有自己理解。这种理论传承自中国古典文艺作品，核心就是“一波三折、起承转合”。和欧美剧作家的理论相近，但在节奏上有明显的差异。
“这么复杂的剧情能压缩到十分钟以内么？”王不负问。虽然剧情对于游戏来说非常重要，但不能反客为主。
“绝对可以！”轲编剧在编剧本之前，可是想透了王不负的要求的。
“那你说说怎么把教学融进剧情里。”王不负说。
轲编剧翻着剧本，一页页地指着说：“一开始是主角进城吧？这个时候，就是教玩家操作主角移动，这个时候对话是不影响的。之后教玩家的是主角怎么和剧物互动，还有对话选择。再向玩家展示升级系统。最后教玩家怎么射击敌人。”
在轲编剧的序章剧本中，玩家只能按着流程，在最后时刻击杀一位敌人。和王不负原本设想的在序章中放进去一场小规模战斗略有不同。
但这剧本确实非常抓人。短小精悍、紧凑精彩，让王不负很是惊叹。最后主角击毙苏军军官的情景，达到了一次情绪释放的高.潮。再放进去一场小战斗就有些不伦不类了。而且那就按着剧本来吧，反正第一章全是战斗。
“那就按着这个剧本做吧。”王不负答应了。
……
李明回到了维尔福。他回归后的第一份工作，不是继续制作游戏，而是要给向老板报告青瓷科技的实力。
“在中国的一个月，你过的怎么样？”负责运营的维尔福创始人问。
“很累。但我见识到了射击游戏的未来。”李明说着，把他负责的击杀特效全部说了一边。
创始人立刻就明白了击杀特效中的价值。
从制作的角度来说，射击游戏制作门槛很高，必须用世界观、游戏剧情来使玩家代入，让他们感觉身临其境，并且认为是自己推动了剧情发展。而玩法却很难开发，由于画质的问题，玩家会天然地觉得游戏不真实，因此无法获得太多的乐趣。
青瓷科技居然另辟蹊径，通过强化击杀瞬间的景象，从而让玩家认同自己在对抗中获得了胜利。游戏中最基础的理论“投入——回报”就这样产生了作用，玩家感觉到了游戏的乐趣。
“《半条命2》中能不能使用这种办法？”创始人立刻问。既然李明在中国做出了实时演算的击杀特效，那么应该可以在美国复制出来。
“可以是可以。但是实话说，这是一把双刃剑。”李明很认真地说：“《我的抗日》整个游戏都是为了击杀特效来设计的。除非我们模仿每一个细节，否则这个机制根本无法移植。”
“为什么？”创始人心想，要是自己的《半条命2》中，能出现子弹特效，那应该很酷的。
李明已经自我分析过了，说：“王不负在设计《我的抗日》之初就决定，游戏中只有狙击这唯一的玩法。我们都知道，游戏在使用狙击枪的时候，节奏是非常慢的，而且《我的抗日》中使用的还是二战时期的步枪。玩家需要开镜、瞄准、射击、上弹，加上前期寻找隐蔽的狙击位，整个战斗流程非常漫长。”
创始人皱眉，听到这里有些怀疑，做出《狂潮》的那个中国人是脑子坏了么？所有的游戏都在追求快节奏、高效率，尽可能地让玩家快速进入游戏之中。怎么会有游戏主动放缓节奏？
李明继续说：“玩家在相对其他射击游戏都要漫长的射击前准备后，会有更高的心理期待。这个时候，《我的抗日》再出现一段质量惊人的击杀特效，正好可以满足玩家的心理期待，让玩家觉得自己花费的时间没有浪费。让他们愿意再重复一次，继续玩下去。”
创始人点点头：“这说得通了。那么为什么不能用在《半条命2》上面？”
李明说：“因为《半条命2》节奏很快，使用击杀特效的话，玩家看了五秒钟之后再恢复战斗，就必须要回想自己之前的战斗进程，这会让玩家感觉疲劳和厌烦。”
创始人又不解了：“那个中国人就一直让游戏保持这样的慢节奏么？玩家总是会厌烦的。”
李明说：“其实，《我的抗日》中只有击中固定位置，比如头、心脏、腹部这些要害部位，才会触发击杀特效。如果玩家要去刻意瞄准这些难以击中的部位，那么就说明他们想看到刺激的画面，然后游戏也如他们所愿，满足了他们的要求。如果他们想快速解决战斗，也可以射击躯干的其他位置。当然也看不到击杀特效了。”
“你会想看《我的抗日》中的击杀特效么？”创始人问。
“会！对于我这样的完美主义者而言，如果无法打出击杀特效，我甚至会读档重玩。”李明很是坚决地说。
“为什么？不至于读档这么夸张吧？”创始人不理解李明想法。
“因为《我的抗日》中有杀敌记录和要害击杀记录，我希望这两个数值能保持永远一致！”李明说，完美主义者必须如此。
创始人听到这里，心里想法十分矛盾。《我的抗日》将由他们来发售，游戏质量越是出众，赚到的利益也就越多。但与此同时，又有些不爽中国的竞争对手居然达到了这般高度。《我的抗日》中的理念，可是连很多欧美、日本的游戏制作大师都不曾想过的。
“他们的公司内部怎么样？有没有内斗、办公室政治这些东西？”
“没有。青瓷科技很有朝气，也很有冲劲。”李明答道。
……
现在，《我的抗日》的制作已经走上了正轨。再也没有什么难点存在。剩下的，就需要员工们用精力和时间去打磨游戏。
王不负闲了下来，有了些想法，叫来柳霓花说：“让你去趟长春怎么样？”
“……”柳霓花忙时忙死，闲时闲死。最近正好没什么事情做，但却不代表她就愿意出差，还以为王不负开始打夏瓷主意。警惕道：“干什么？你自己不能去么？”
“你帮我去长春，在那里建立一个‘抗日老兵之家’。我在南江这里也搞一个。”王不负说，“经常能看到报纸上有为国家付出血泪的英雄，老无所依，孤苦伶仃。正好又要出抗日游戏，造个势吧。”松语文学免费小说阅读_www.16sy.com
序章的背景是中苏之间的“中东路战役”，主要是作为教学关存在的。王不负原本打算简简单单就过渡到正式的第一章。但轲编剧不干，找王不负问，能不能让他负责编专门的序章剧本。
王不负当然答应，但要求不能编得又臭又长，剧情时间必须限定于十分钟以内。
轲编剧大喜过望，这位编了一辈子的剧本，但都束手束脚，无法自由挥洒。终于能全力施为一次了，用心得不行。序章里面，十分钟的剧情居然做到了一波三折。
很多时候，人们用“一波三折”来表现文艺作品剧情的精美，但大多数都是形容词。真正实打实地做到“三个转折”是很困难的。轲编剧是老牌科班出生，死扣住这一波三折，要在十分钟内，让主角的情绪和境遇转变三次。
于是，开始的山路上，十五岁的主角背着猎物，和爷爷一起进城。因为主角有喜欢的女孩，想赚大钱后娶她。所以想要向爷爷学习枪法，好到中原投靠军阀赚大钱。而爷爷却不愿意教他。这个时候，主角非常的埋怨爷爷。
接着，两人进了城，卖掉了猎物。然后爷爷带着主角，找上了主角喜欢的女孩家提亲，问用只熊作为聘礼可不可以，而女孩的家长答应了。主角不再埋怨爷爷，也不再渴望去中原参战，开始期待日后的新婚生活。
最后，爷爷为了猎熊，开始教主角猎手的技能，这时向玩家介绍游戏中的升级机制。紧接着，苏联军队的炮火却轰向了城市。混乱之中，爷爷死去，主角满腔怒火，击毙了一位苏军军官。
当序章结束的时候，主角已经见识到了战争的残酷，不再对打仗抱有不切实际的幻想。轲编剧还在序章留了个扣子，准备再在第一章开始前，“一波三折”地让主角完成从猎户到战士的转变。
王不负看到剧本，简直惊呆了。就一个教学关而已，至于不至于弄这么多转折啊？
轲编剧却不觉得有什么大不了的，说：“你这个游戏由一个主角跨越二十五年的岁月。他的性格是怎么形成的，总应该介绍吧？正好有序章存在，你用来介绍玩法，我来介绍性格。两全其美。”
“……”王不负觉得也确实是那么一回事。而且这剧本里，一波三折的叙事方法比平铺直叙要精彩许多。主角从想要打仗，变成想要和喜欢的女孩子平静生活，再到认知战争的残酷，心理变化确实让人动容。
他知道，老一辈的编剧家有自己理解。这种理论传承自中国古典文艺作品，核心就是“一波三折、起承转合”。和欧美剧作家的理论相近，但在节奏上有明显的差异。
“这么复杂的剧情能压缩到十分钟以内么？”王不负问。虽然剧情对于游戏来说非常重要，但不能反客为主。
“绝对可以！”轲编剧在编剧本之前，可是想透了王不负的要求的。
“那你说说怎么把教学融进剧情里。”王不负说。
轲编剧翻着剧本，一页页地指着说：“一开始是主角进城吧？这个时候，就是教玩家操作主角移动，这个时候对话是不影响的。之后教玩家的是主角怎么和剧物互动，还有对话选择。再向玩家展示升级系统。最后教玩家怎么射击敌人。”
在轲编剧的序章剧本中，玩家只能按着流程，在最后时刻击杀一位敌人。和王不负原本设想的在序章中放进去一场小规模战斗略有不同。
但这剧本确实非常抓人。短小精悍、紧凑精彩，让王不负很是惊叹。最后主角击毙苏军军官的情景，达到了一次情绪释放的高.潮。再放进去一场小战斗就有些不伦不类了。而且那就按着剧本来吧，反正第一章全是战斗。
“那就按着这个剧本做吧。”王不负答应了。
……
李明回到了维尔福。他回归后的第一份工作，不是继续制作游戏，而是要给向老板报告青瓷科技的实力。
“在中国的一个月，你过的怎么样？”负责运营的维尔福创始人问。
“很累。但我见识到了射击游戏的未来。”李明说着，把他负责的击杀特效全部说了一边。
创始人立刻就明白了击杀特效中的价值。
从制作的角度来说，射击游戏制作门槛很高，必须用世界观、游戏剧情来使玩家代入，让他们感觉身临其境，并且认为是自己推动了剧情发展。而玩法却很难开发，由于画质的问题，玩家会天然地觉得游戏不真实，因此无法获得太多的乐趣。
青瓷科技居然另辟蹊径，通过强化击杀瞬间的景象，从而让玩家认同自己在对抗中获得了胜利。游戏中最基础的理论“投入——回报”就这样产生了作用，玩家感觉到了游戏的乐趣。
“《半条命2》中能不能使用这种办法？”创始人立刻问。既然李明在中国做出了实时演算的击杀特效，那么应该可以在美国复制出来。
“可以是可以。但是实话说，这是一把双刃剑。”李明很认真地说：“《我的抗日》整个游戏都是为了击杀特效来设计的。除非我们模仿每一个细节，否则这个机制根本无法移植。”
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李明已经自我分析过了，说：“王不负在设计《我的抗日》之初就决定，游戏中只有狙击这唯一的玩法。我们都知道，游戏在使用狙击枪的时候，节奏是非常慢的，而且《我的抗日》中使用的还是二战时期的步枪。玩家需要开镜、瞄准、射击、上弹，加上前期寻找隐蔽的狙击位，整个战斗流程非常漫长。”
创始人皱眉，听到这里有些怀疑，做出《狂潮》的那个中国人是脑子坏了么？所有的游戏都在追求快节奏、高效率，尽可能地让玩家快速进入游戏之中。怎么会有游戏主动放缓节奏？
李明继续说：“玩家在相对其他射击游戏都要漫长的射击前准备后，会有更高的心理期待。这个时候，《我的抗日》再出现一段质量惊人的击杀特效，正好可以满足玩家的心理期待，让玩家觉得自己花费的时间没有浪费。让他们愿意再重复一次，继续玩下去。”
创始人点点头：“这说得通了。那么为什么不能用在《半条命2》上面？”
李明说：“因为《半条命2》节奏很快，使用击杀特效的话，玩家看了五秒钟之后再恢复战斗，就必须要回想自己之前的战斗进程，这会让玩家感觉疲劳和厌烦。”
创始人又不解了：“那个中国人就一直让游戏保持这样的慢节奏么？玩家总是会厌烦的。”
李明说：“其实，《我的抗日》中只有击中固定位置，比如头、心脏、腹部这些要害部位，才会触发击杀特效。如果玩家要去刻意瞄准这些难以击中的部位，那么就说明他们想看到刺激的画面，然后游戏也如他们所愿，满足了他们的要求。如果他们想快速解决战斗，也可以射击躯干的其他位置。当然也看不到击杀特效了。”
“你会想看《我的抗日》中的击杀特效么？”创始人问。
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“为什么？不至于读档这么夸张吧？”创始人不理解李明想法。
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“没有。青瓷科技很有朝气，也很有冲劲。”李明答道。
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“……”柳霓花忙时忙死，闲时闲死。最近正好没什么事情做，但却不代表她就愿意出差，还以为王不负开始打夏瓷主意。警惕道：“干什么？你自己不能去么？”
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