正文 琴声十六法（四）

  四曰滑  滑者溜也。 又涩之反也。音当欲涩。而指当欲滑。音本喜慢。而缓缓出之。若流泉之呜咽。时滴滴不已。故曰涩。指取走弦而滞则不灵。乃往来之鼓动。如风发发。故曰滑。然指之运用。固贵其滑。而亦有时乎贵留。盖其留者。即滑中之安顿处也。故有涩不可无滑。有滑不可无留。意有在耳。  所谓弹欲断弦，按欲入木。按欲入木，谓左手取音方正坚实。然坚实者，不离一个滑字。若胶而不灵，实不得坚实之诀。

  音欲涩而指欲滑。音涩者，必胸有成竹，而后取音，音出而不仓促，如流泉之呜咽，时滴滴不已，故曰涩。若取音仓促者，则出轻浮之音。此中所谓慢与缓者，意为取音必要胸有成竹，而避免仓促之病，非一味求缓也。

  指滑者，宛转往来，动如风发，松活自如也。指之运用，贵在滑也。若得滑之一诀，必左手手型有势，用力合理。若用力不合理者，实不得滑。若指涩者，左手取音走弦滞而不灵也。

  有滑者必有留，所谓留者，滑中之安顿处也。走手之音，得音处必留，不留则音不实也。此留者，于滑中得之，贵在得音饱满。此非涩之不灵也。留之要点，在停留于应得之音位而得音饱满，不可错解为缓也。

  有滑而无留，则取音不得方正。涩而无滑，则音滞，不得真趣也。  首先应当注意的，是“音当欲涩，而指当欲滑”一句。古人说音当涩勒而出。这指的是音涩。所谓音涩勒而出，即取音应有控制。如推车下坡，要使一点向后的力量，才能使车走得平稳。音涩即是此理。音出而不仓促，“若流泉之呜咽，时滴滴不已”。一定要注意：此处说的是音涩，不是指涩。

  若想做到音涩，指必当滑。如果手指走弦胶而不灵，也就没什么控制可言。那么，也就没有音涩可言。所以，左手取音走弦，既要按弦坚实，又要灵活无碍，干净利落。这就是所谓的指滑。一定要注意：此处说的是指滑，不是音滑。

  音宜涩而指宜滑。如果音不涩反滑，则有油滑之腔，则显轻浮。如果指不滑反涩，则粘缓拖沓，则为艳音c浊音。所以，什么应该涩，什么应该滑，是一定要分清的。

  谈到指滑，也必须要谈一谈停顿。“留”即停顿。如果只一味求指滑灵活，失去了应有的顿挫，那就不是音涩，而是音滑了。这就会导致音调浮躁c得音晦而不明等毛病。严重者甚至不能成调。运指宜滑，动如风发。而顿挫处也要停得住。初学者往往会有亟亟求完，不敢停顿，不敢留白的毛病。所以弹琴时往往会噪促而小气。这一点应该特别注意。

  而能运用停顿后，则容易犯另一种毛病，即粘缓拖沓。之所以会粘缓拖沓，往往是由于误以粘缓为静为雅，所以一味求缓。可是音至粘缓拖沓，只是艳媚的浊音罢了，并非是静，也并非是雅。古雅之音，在清在净，并不是粘缓拖沓。

  弹琴的时候，下指要稳，宜胸有成竹而后下指，不要仓促。运指宜速宜滑，往来动荡都要灵活无碍，不可粘缓拖沓。得音要饱满充分，不论音与韵，都是如此。总之，音宜涩而指宜滑，即是其中的要点。

  文摩尼天虹

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