第 14 章
思基斯（Max Keith）和纳粹政体（魔鬼的化身）保持着良好的关系（厂家在1939年曾经企图离开德国）。由于封锁导致产品需要的相关配料不能运输到第三帝国，品牌由此发明了“芬达”，继续着和希特勒主义撒旦的贸易联系。
魔鬼藏在哪儿？
魔鬼藏在细节里。如果人们相信《兰登书屋词典之民间谚语与警句》的注解，古斯塔夫福楼拜便是第一个使用了这一名言的人。也有资料认为是米开朗基罗，或者甚至是伏尔泰……然而我们几乎可以在魔鬼隐身的每一个文化里找到相同精神实质的格言。
此格言的潜台词是什么？魔鬼的标志是不注重细节，或者正相反，正是小的细节里存在着弱点和陷阱？一个计划的理念不错，但是如果缺乏居安思危意识的话，就有导致失败的危险？只有细节才能显露一个事物的特质？总之，提醒我们每个细节都很重要，什么也不应忽视。
在进行调查时，大侦探赫尔克里波洛（Hercule Poirot）完全把此话当作圣经来遵守。那些贷款机构、保险公司也一样。他们总是给我们看一些基本条款，然后任由我们迷失在那些位于资料最下方的极小的字里，而它们才是合同的“细节”。
另一种对“魔鬼藏在细节里”的解释是，魔鬼有做生意的头脑（比人多长两个角！），他什么买卖都做，产品遍布我们生活的每个角落：广告、饮料、维修、车辆、服装、玩具、yào品……到处都销售着他的形象。奇怪的是，正是这些侵入、破坏、dú害、污染我们的产品来号召我们使用它以对付侵入、破坏、dú害、和污染。
魔鬼数字之下
众所周知，666是约翰在《启示录》中谈到的与敌基督相关的属于魔鬼的数字，他说：“只有他才能破解这个代表了他的名字的野兽数字，这个数字就是：六百六十六。”
666，可以说无处不在，信还是不信？
6666666是尼克松在1969年阿波罗11号首次登月时，和宇航员通话所使用的电话号码。
第一台苹果电脑的售价为666.66美元，是史蒂夫乔布斯上世纪70年代初的要价，当时还遭到过零售商的拒绝。
666出现在让保罗二世第二次匈牙利之行（1996年9月6日和7日）所乘汽车的车牌号码上。
666出现在埃及总统安瓦尔萨达特1975年视察重新启用的苏伊士运河所乘坐的驱逐舰的舰身上。
公元666年，教皇圣维塔利安颁布法令，强制所有天主教会和宗教服务机构使用拉丁文。
666是刻在曼哈顿西侧第五十大街和第五十二大街拐角处的铁狮门（Tishman）大厦顶层的数字。
“666号房间”是维姆文德斯（Wim Wenders）的一部电影：来自不同国家的导演在1982年戛纳电影节期间，应邀到一间酒店客房内接受单独采访。
666是昆汀塔lún蒂诺（Quentin Tarantino）影片中，约翰特拉沃尔塔和塞缪尔杰克逊搞丢的神秘手提箱的开锁密码。
法国电视六台每次开始播广告时都玩儿666的游戏：M在字母表中排第十三位，而十三又是一个造反的数字。
666广播电台是一家位于诺曼底的电台。
《666的诅咒》（2006年）是约翰摩尔（John Moore）的一部影片。
作家丹布朗在《达芬奇密码》中写到，卢浮宫金字塔由666块玻璃镶片组成［4］，寓意着对魔鬼的奉献和祝福。
现在是你把魔鬼从“他”藏身之处赶走的时候了。很容易，到处都可以找到他……玩儿个痛快吧。
医生，这病严重吗？
“Hexakosioihexekontahexaphobie”是指害怕数字666的恐惧症：对于玩扑克的人来说，六张牌里有三张一样的牌意味着接下来的一局注定是坏运气。
数字666也被用于其他具有同样指向xìng的暗示中，比如：古罗马君主尼禄、教皇、拿破仑一世……或者所有那些不再被人相信的人都被贯以这个数字。
所有魔鬼都发出同一种噪音
摇滚乐将魔鬼请上了混音台。
就像歌曲的标题和歌词所显示的那样，斯大林主义首先成为一种时髦，并以一种颓废的姿态出现在歌手的态度里。随后它变成上世纪80年代非常卖座的市场策略，成为一个信仰的替代品，创造出一个与耶稣基督同体的自我：被不公正对待以致堕落和沉沦的、被冷落的甚至被抛弃的天使，有着青春期少男少女经常信以为真的感受。
几十年来，唱片工业一直试图采用“逆转伪装”（Backward masking）技术来影响（规范？）听众，将一些不可识别的，但可能进入潜意识的信息加入混录（可能被录在反向，或者用一种很少使用的语言）。研究人员曾试图证明视觉和听觉潜意识影响的真实xìng，然而直到今天，没有任何有效证据可以证明这一点。
美国最大的音乐会录制与唱片公司联合会领导人约翰托德（John Todd）宣称，由十三人演唱的黑巫术圣礼歌就这样被录入每一张不论什么音乐风格的唱片中。他认为，是一个光明会的权势人物开启了此种录制方式的先河。
1971年发行《玛哈纳塔！音乐》（“玛哈纳塔”的阿拉米人语意为：“来吧，主！”）的另一间音乐制作与出版公司是在福音主义潮流下，由加略山教会的创始人查克史密斯牧师于1965年建立的。目的在于“指引”人们在歌声中颂扬耶稣的荣耀，表达对他的崇敬（如《耶稣之歌的引领》），以及激发年轻基督徒对信仰的渴望，而唱片的灵感则来自一部名为《耶稣基督，超级明星》的音乐剧。某些yīn谋论者认为，这些唱片的混录也加入了魔鬼撒旦的口信。
www.jeffmilner.com网站罗列了一些被怀疑与魔鬼有关的事件：纽约，1980年12月8日，约翰列侬在离家几步远的地方遇袭身亡，这是一次受到福音书启示而采取的刺杀行动。和查里曼森［5］（Charles Manson）一样，凶手马克大卫查普曼（Mark David Chapman）也是基督再生会成员。
1966年于加利福尼亚创建撒旦教会的安东拉维（Anton La Vey）在罗曼波兰斯基拍摄影片《罗丝玛丽的婴儿》时担任技术顾问，并将他的套房租给剧组使用，之后他将套房卖给了小野洋子。
披头士四人被认为好像圣约翰于《启示录》中描绘的四个骑士。
对于上世纪70年代的两个传奇乐队“黑色安息日”（Black Sabbath）和“齐柏林飞船”（Led Zeppelin）而言，《新纪元音乐》的主题在于号召遵循一个宽恕罪恶的魔鬼准则。
艾丽丝古佩（Alice Cooper），正如美国歌手小理查德（Little Richard），声称为了获得荣耀、盛名和财富，可以全心叛依魔鬼撒旦。
老鹰乐队（Eagle）的劲歌《加利福尼亚酒店》被认为是为安东拉维的撒旦教会所写，该酒店也撒旦主义者一年一度的聚会地。
“铁娘子”（Iron Maiden：一个重金属乐队）1993年的专辑《真死人》封套的666似乎在提醒人们该专辑的第一首歌就叫《魔鬼数字》。
《地狱之路》是克里斯瑞（Chris Rea）1989年的同名专辑中的歌曲。
有着阉人歌手般嗓音的德国歌星克劳斯诺米（Klaus Nomi）1983年死于艾滋病。在其《冰冷之歌》中，他引用了亨利普塞尔脍炙人口的歌剧《亚瑟王》第三幕前奏曲，而后者住在纽约某大街的666号。
AC/DC［6］不是指两种电流，而也许可以理解成“敌基督（AntiChriste）/基督之死（Death to Christ）”。和纳粹标志一样，chā在AC和DC间的重叠的“S”是一个撒旦的符号，在这里还代表着摇滚上帝雷神托尔（Thor）。AC/DC的著名曲目包括《地狱之铃》和《通往地狱的高速公路》。
以下是一些歌词的片断：
吻乐队（KISS可扩展为Kings in Satan’s Service：为撒旦效劳的王们）的《雷神》：“魔鬼正是你的上帝！”
麦当娜的《像个处女》：“我沉溺于罪孽中。”
皇后乐队（Queen）的《叫作爱的疯狂小玩意儿》：“圣经见鬼去吧！我只要巫术。”
皇后乐队的《一种说法》：“我温柔的撒旦……他就附在我身上。”
警察乐队（Police）的《她做的每件事都有魔法》：“只有坏蛋才拥有权利。”
滚石乐队（Rolling stones）的《第一流》：“撒旦说，我爱你。”
王子乐队（prince）的《紫雨》：“天空将要zhà开。”
辛迪劳帕（Cindy Lauper）的《她击打着》：“你毫无抵抗地面对着恶，不得不顺从他发出的指令。”
披头士（Beatles）的《革命9》：“品食大麻的味道”和“指引我，死去的人。”
齐柏林飞船乐队（Led Zeppelin）的《天堂之梯》：“我必须为了撒旦而活。”
电光管弦乐队（Electric Light Orchestra）：“欢迎你，撒旦，我们来达成一个约定。”
在《光明派666》中，罗金斯夸特（Rockin Squat）将魔鬼的影响和全世界所有实现了的yīn谋联系在一起。
滚开，口袋妖怪！
在美国，被新教徒认为来自撒旦灵感的口袋妖怪（Pokemon）却可以依靠一些神奇的石头得到进化，然而，进化论反对神创论［7］，所以遵照圣经，很多口袋妖怪实际上正表演着一项好似异端宗教仪式一样的武术。游戏反映了很多亚洲的传统，包括来自自然的力量等。在珍珠和钻石口袋妖怪活动的西诺（Sinnoh）区的尤尼泊利斯城，有一座圣母院，没有十字架，却有着所有指明该建筑功能的符号：彩绘玻璃窗，空无一人的长椅，保持安静的告示和道德宣传的标语。沙特阿拉伯、约旦、埃及、阿尔及利亚……来自世界各地的伊斯兰教都认为口袋妖怪是犹太人的一个yīn谋，目的是要教坏伊斯兰的孩子们。他们认为，“Pokemon”在日语中意指“我是一个犹太人”，尽管他实际上是“口袋妖怪”的缩略语（Pocket Monster）。而那个代表着无色能量，如同大卫星一样的六角星标志，则被认为可以通过潜意识进行传道。苏丹的一位酋长阿仆杜拉莫尼姆阿部奘声称：“对口袋妖怪的迷恋是犹太人的yīn谋，目的是强迫我们的孩子们忘记他们的信仰和价值观，还有就是涣散他们对更重要的事情的注意力，比如对科学的关注。”
而另一边，犹太人社团却指责日本游戏制造者使用后来成为纳粹标志的字符。任天堂株式会社（Nintendo）回应说，字符也是印度的好运的标志［8］。然而，他们随后还是将此一引发争议的标志从游戏中删除，此举又引发日本人对任天堂株式会社妥协态度的震惊和不满。
撒旦拿走的同样多
令我们拥有足够资料以发展出这个段落的社会学家，宗教主义运动学家保罗阿瑞尔斯（Paul Ariès）认为，那些假设外星人存在，并认为他们正在寻找“中意者”的“飞碟派”邪教组织在人类中间重新注入不平等观念，“觉悟运动”（Le mouvcomnt raélien）就是其中之一。此运动宣称反对种族主义，然而其领袖自与外星魔鬼见面后却到处兜售与此恰恰相反的主张：“在当今由凡人掌控的政体下，我们对未来的天才和弱智的教育几乎完全一样……令人震惊还包括，对那些大脑发育不全和具有其他残障的人群的照顾，远远好过对超智商人群的关心。”而耶洛因外星人（Elohim：“觉悟运动”领导人克劳德佛里lún雷尔Claude Vorilhon Rael宣称在1973和1975曾与之相遇）则希望实行一种“天才政治”，即建立一个只给各方面都最强的人选举与被选举权的政府，科学化的生育繁殖（经由基因选择和克隆技术）也只对最优秀的人才开放。最终，在以色列［9］的唯一理由便是欢迎外星人特使……或者，彻底灭绝。
这些邪教组织所策划的反人类和反进步的战争计划，远比推广将人类和生物多样xìng加以“恶dú地”市场化来得更为容易。他们还随着神圣之物（团结、平等）的亵渎化和亵渎之物（市场、化工技术科学）的神圣化潮流，变化着他们的策略。保罗阿瑞尔斯认为，这些新撒旦教派没有故步自封，而是一直与时俱进。
这些新撒旦或xìng巫术组织往往贴着极右的标签：他们拒绝向穷人提供帮助（社会保障），禁止他们的信徒在基因存在问题（残障）的情况下生育后代，并在社会达尔文主义的掩盖下，公开传播优生学观念。我们可以在撒旦教会，尤其是在希姆莱的超级崇拜者前陆军中尉阿奇诺主持下的美国塞特神庙教会里找到上述立场。其目的只有一个：创造一个优种族群，令其他人沦为他们的奴隶。
这些组织之所以极端危险，是因为他们能够cāo纵任何人。在撒旦纳粹音乐团体中，就既有在阿尔萨斯的条顿人，在西南部的纯洁派教徒，也有在布列塔尼的德洛伊教信徒，如此便可以更好地融入当地传统主义运动中。他们的粉丝编撰的杂志也并不只刊登那些颂扬党卫军、法西斯、新纳粹的文章，有时甚至也发表撒旦完美小兵们的真正宪章。这些撒旦网络并不相信魔鬼，而只是将他作为工具。他们认为人类历史是一个轮回：香巴拉地下文明的黄金时代已在我们身后，然而，我们却将在前方重新找到他们，在循环往复的尽头与他们相遇。他们看到的是和所有人一样的历史资料，然而却更从灾难xìng后果的角度去思考：当今社会腐化堕落，必须让它更腐化堕落，才能抵达黄金时代。
此外，某些极右异端分子还很在行地以一些国会报告来为这些危险的邪教组织辩护，因为他们在其中找到了一个既反对“犹太基督教主义”，
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魔鬼藏在哪儿？
魔鬼藏在细节里。如果人们相信《兰登书屋词典之民间谚语与警句》的注解，古斯塔夫福楼拜便是第一个使用了这一名言的人。也有资料认为是米开朗基罗，或者甚至是伏尔泰……然而我们几乎可以在魔鬼隐身的每一个文化里找到相同精神实质的格言。
此格言的潜台词是什么？魔鬼的标志是不注重细节，或者正相反，正是小的细节里存在着弱点和陷阱？一个计划的理念不错，但是如果缺乏居安思危意识的话，就有导致失败的危险？只有细节才能显露一个事物的特质？总之，提醒我们每个细节都很重要，什么也不应忽视。
在进行调查时，大侦探赫尔克里波洛（Hercule Poirot）完全把此话当作圣经来遵守。那些贷款机构、保险公司也一样。他们总是给我们看一些基本条款，然后任由我们迷失在那些位于资料最下方的极小的字里，而它们才是合同的“细节”。
另一种对“魔鬼藏在细节里”的解释是，魔鬼有做生意的头脑（比人多长两个角！），他什么买卖都做，产品遍布我们生活的每个角落：广告、饮料、维修、车辆、服装、玩具、yào品……到处都销售着他的形象。奇怪的是，正是这些侵入、破坏、dú害、污染我们的产品来号召我们使用它以对付侵入、破坏、dú害、和污染。
魔鬼数字之下
众所周知，666是约翰在《启示录》中谈到的与敌基督相关的属于魔鬼的数字，他说：“只有他才能破解这个代表了他的名字的野兽数字，这个数字就是：六百六十六。”
666，可以说无处不在，信还是不信？
6666666是尼克松在1969年阿波罗11号首次登月时，和宇航员通话所使用的电话号码。
第一台苹果电脑的售价为666.66美元，是史蒂夫乔布斯上世纪70年代初的要价，当时还遭到过零售商的拒绝。
666出现在让保罗二世第二次匈牙利之行（1996年9月6日和7日）所乘汽车的车牌号码上。
666出现在埃及总统安瓦尔萨达特1975年视察重新启用的苏伊士运河所乘坐的驱逐舰的舰身上。
公元666年，教皇圣维塔利安颁布法令，强制所有天主教会和宗教服务机构使用拉丁文。
666是刻在曼哈顿西侧第五十大街和第五十二大街拐角处的铁狮门（Tishman）大厦顶层的数字。
“666号房间”是维姆文德斯（Wim Wenders）的一部电影：来自不同国家的导演在1982年戛纳电影节期间，应邀到一间酒店客房内接受单独采访。
666是昆汀塔lún蒂诺（Quentin Tarantino）影片中，约翰特拉沃尔塔和塞缪尔杰克逊搞丢的神秘手提箱的开锁密码。
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666广播电台是一家位于诺曼底的电台。
《666的诅咒》（2006年）是约翰摩尔（John Moore）的一部影片。
作家丹布朗在《达芬奇密码》中写到，卢浮宫金字塔由666块玻璃镶片组成［4］，寓意着对魔鬼的奉献和祝福。
现在是你把魔鬼从“他”藏身之处赶走的时候了。很容易，到处都可以找到他……玩儿个痛快吧。
医生，这病严重吗？
“Hexakosioihexekontahexaphobie”是指害怕数字666的恐惧症：对于玩扑克的人来说，六张牌里有三张一样的牌意味着接下来的一局注定是坏运气。
数字666也被用于其他具有同样指向xìng的暗示中，比如：古罗马君主尼禄、教皇、拿破仑一世……或者所有那些不再被人相信的人都被贯以这个数字。
所有魔鬼都发出同一种噪音
摇滚乐将魔鬼请上了混音台。
就像歌曲的标题和歌词所显示的那样，斯大林主义首先成为一种时髦，并以一种颓废的姿态出现在歌手的态度里。随后它变成上世纪80年代非常卖座的市场策略，成为一个信仰的替代品，创造出一个与耶稣基督同体的自我：被不公正对待以致堕落和沉沦的、被冷落的甚至被抛弃的天使，有着青春期少男少女经常信以为真的感受。
几十年来，唱片工业一直试图采用“逆转伪装”（Backward masking）技术来影响（规范？）听众，将一些不可识别的，但可能进入潜意识的信息加入混录（可能被录在反向，或者用一种很少使用的语言）。研究人员曾试图证明视觉和听觉潜意识影响的真实xìng，然而直到今天，没有任何有效证据可以证明这一点。
美国最大的音乐会录制与唱片公司联合会领导人约翰托德（John Todd）宣称，由十三人演唱的黑巫术圣礼歌就这样被录入每一张不论什么音乐风格的唱片中。他认为，是一个光明会的权势人物开启了此种录制方式的先河。
1971年发行《玛哈纳塔！音乐》（“玛哈纳塔”的阿拉米人语意为：“来吧，主！”）的另一间音乐制作与出版公司是在福音主义潮流下，由加略山教会的创始人查克史密斯牧师于1965年建立的。目的在于“指引”人们在歌声中颂扬耶稣的荣耀，表达对他的崇敬（如《耶稣之歌的引领》），以及激发年轻基督徒对信仰的渴望，而唱片的灵感则来自一部名为《耶稣基督，超级明星》的音乐剧。某些yīn谋论者认为，这些唱片的混录也加入了魔鬼撒旦的口信。
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1966年于加利福尼亚创建撒旦教会的安东拉维（Anton La Vey）在罗曼波兰斯基拍摄影片《罗丝玛丽的婴儿》时担任技术顾问，并将他的套房租给剧组使用，之后他将套房卖给了小野洋子。
披头士四人被认为好像圣约翰于《启示录》中描绘的四个骑士。
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艾丽丝古佩（Alice Cooper），正如美国歌手小理查德（Little Richard），声称为了获得荣耀、盛名和财富，可以全心叛依魔鬼撒旦。
老鹰乐队（Eagle）的劲歌《加利福尼亚酒店》被认为是为安东拉维的撒旦教会所写，该酒店也撒旦主义者一年一度的聚会地。
“铁娘子”（Iron Maiden：一个重金属乐队）1993年的专辑《真死人》封套的666似乎在提醒人们该专辑的第一首歌就叫《魔鬼数字》。
《地狱之路》是克里斯瑞（Chris Rea）1989年的同名专辑中的歌曲。
有着阉人歌手般嗓音的德国歌星克劳斯诺米（Klaus Nomi）1983年死于艾滋病。在其《冰冷之歌》中，他引用了亨利普塞尔脍炙人口的歌剧《亚瑟王》第三幕前奏曲，而后者住在纽约某大街的666号。
AC/DC［6］不是指两种电流，而也许可以理解成“敌基督（AntiChriste）/基督之死（Death to Christ）”。和纳粹标志一样，chā在AC和DC间的重叠的“S”是一个撒旦的符号，在这里还代表着摇滚上帝雷神托尔（Thor）。AC/DC的著名曲目包括《地狱之铃》和《通往地狱的高速公路》。
以下是一些歌词的片断：
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麦当娜的《像个处女》：“我沉溺于罪孽中。”
皇后乐队（Queen）的《叫作爱的疯狂小玩意儿》：“圣经见鬼去吧！我只要巫术。”
皇后乐队的《一种说法》：“我温柔的撒旦……他就附在我身上。”
警察乐队（Police）的《她做的每件事都有魔法》：“只有坏蛋才拥有权利。”
滚石乐队（Rolling stones）的《第一流》：“撒旦说，我爱你。”
王子乐队（prince）的《紫雨》：“天空将要zhà开。”
辛迪劳帕（Cindy Lauper）的《她击打着》：“你毫无抵抗地面对着恶，不得不顺从他发出的指令。”
披头士（Beatles）的《革命9》：“品食大麻的味道”和“指引我，死去的人。”
齐柏林飞船乐队（Led Zeppelin）的《天堂之梯》：“我必须为了撒旦而活。”
电光管弦乐队（Electric Light Orchestra）：“欢迎你，撒旦，我们来达成一个约定。”
在《光明派666》中，罗金斯夸特（Rockin Squat）将魔鬼的影响和全世界所有实现了的yīn谋联系在一起。
滚开，口袋妖怪！
在美国，被新教徒认为来自撒旦灵感的口袋妖怪（Pokemon）却可以依靠一些神奇的石头得到进化，然而，进化论反对神创论［7］，所以遵照圣经，很多口袋妖怪实际上正表演着一项好似异端宗教仪式一样的武术。游戏反映了很多亚洲的传统，包括来自自然的力量等。在珍珠和钻石口袋妖怪活动的西诺（Sinnoh）区的尤尼泊利斯城，有一座圣母院，没有十字架，却有着所有指明该建筑功能的符号：彩绘玻璃窗，空无一人的长椅，保持安静的告示和道德宣传的标语。沙特阿拉伯、约旦、埃及、阿尔及利亚……来自世界各地的伊斯兰教都认为口袋妖怪是犹太人的一个yīn谋，目的是要教坏伊斯兰的孩子们。他们认为，“Pokemon”在日语中意指“我是一个犹太人”，尽管他实际上是“口袋妖怪”的缩略语（Pocket Monster）。而那个代表着无色能量，如同大卫星一样的六角星标志，则被认为可以通过潜意识进行传道。苏丹的一位酋长阿仆杜拉莫尼姆阿部奘声称：“对口袋妖怪的迷恋是犹太人的yīn谋，目的是强迫我们的孩子们忘记他们的信仰和价值观，还有就是涣散他们对更重要的事情的注意力，比如对科学的关注。”
而另一边，犹太人社团却指责日本游戏制造者使用后来成为纳粹标志的字符。任天堂株式会社（Nintendo）回应说，字符也是印度的好运的标志［8］。然而，他们随后还是将此一引发争议的标志从游戏中删除，此举又引发日本人对任天堂株式会社妥协态度的震惊和不满。
撒旦拿走的同样多
令我们拥有足够资料以发展出这个段落的社会学家，宗教主义运动学家保罗阿瑞尔斯（Paul Ariès）认为，那些假设外星人存在，并认为他们正在寻找“中意者”的“飞碟派”邪教组织在人类中间重新注入不平等观念，“觉悟运动”（Le mouvcomnt raélien）就是其中之一。此运动宣称反对种族主义，然而其领袖自与外星魔鬼见面后却到处兜售与此恰恰相反的主张：“在当今由凡人掌控的政体下，我们对未来的天才和弱智的教育几乎完全一样……令人震惊还包括，对那些大脑发育不全和具有其他残障的人群的照顾，远远好过对超智商人群的关心。”而耶洛因外星人（Elohim：“觉悟运动”领导人克劳德佛里lún雷尔Claude Vorilhon Rael宣称在1973和1975曾与之相遇）则希望实行一种“天才政治”，即建立一个只给各方面都最强的人选举与被选举权的政府，科学化的生育繁殖（经由基因选择和克隆技术）也只对最优秀的人才开放。最终，在以色列［9］的唯一理由便是欢迎外星人特使……或者，彻底灭绝。
这些邪教组织所策划的反人类和反进步的战争计划，远比推广将人类和生物多样xìng加以“恶dú地”市场化来得更为容易。他们还随着神圣之物（团结、平等）的亵渎化和亵渎之物（市场、化工技术科学）的神圣化潮流，变化着他们的策略。保罗阿瑞尔斯认为，这些新撒旦教派没有故步自封，而是一直与时俱进。
这些新撒旦或xìng巫术组织往往贴着极右的标签：他们拒绝向穷人提供帮助（社会保障），禁止他们的信徒在基因存在问题（残障）的情况下生育后代，并在社会达尔文主义的掩盖下，公开传播优生学观念。我们可以在撒旦教会，尤其是在希姆莱的超级崇拜者前陆军中尉阿奇诺主持下的美国塞特神庙教会里找到上述立场。其目的只有一个：创造一个优种族群，令其他人沦为他们的奴隶。
这些组织之所以极端危险，是因为他们能够cāo纵任何人。在撒旦纳粹音乐团体中，就既有在阿尔萨斯的条顿人，在西南部的纯洁派教徒，也有在布列塔尼的德洛伊教信徒，如此便可以更好地融入当地传统主义运动中。他们的粉丝编撰的杂志也并不只刊登那些颂扬党卫军、法西斯、新纳粹的文章，有时甚至也发表撒旦完美小兵们的真正宪章。这些撒旦网络并不相信魔鬼，而只是将他作为工具。他们认为人类历史是一个轮回：香巴拉地下文明的黄金时代已在我们身后，然而，我们却将在前方重新找到他们，在循环往复的尽头与他们相遇。他们看到的是和所有人一样的历史资料，然而却更从灾难xìng后果的角度去思考：当今社会腐化堕落，必须让它更腐化堕落，才能抵达黄金时代。
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