第一卷 第1366章 烟雨图
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米襄阳是谁？
米芾，历史上排的上号的法大家、画家以及画理论家，在宋代就是“集古法之大成者”。
颜鲁公是谁？
颜真卿，这一位的法水平在历史上更是名列前茅的存在，创造的颜体字几乎是每个法练习者都要习练的，完全当得起“万世之师”这个称号，只要法一道不灭，颜真卿这三个字就不会被人遗忘，如同一块金光闪闪的丰碑顶天立地的永远立在天地之间。
贾探春这么一个并不是很受待见的贾府庶女的家里都能挂上这两位的作品做装饰品，可见贾府之富贵。
除此之外，像什么汝窑花囊、名人法帖、数十方宝砚、树林般的毛笔、花梨木的大案等等物件无不表明贾家财力之丰厚，宝砚都是论数十方来计算的。
而且这只是一个贾探春的房间，贾探春什么人？赵姨娘的女儿，妥妥的庶女一个，虽然是在贾母身边养大的，可庶女就是庶女，庶女的待遇再好也不可能比正儿八经的嫡女好，吃穿用度也肯定有所差别。
所以说“假不假，白玉为堂金做马”这句话真不是吹的，而是实打实的富贵。
当然，徐景行在这里不是探讨贾家到底多有钱，说这些细节，只是因为这些细节会出现在他刻画的画面中。
没错，他就是要把里出现过的细节尽可能的融入到他所设计的画面中。
除了这些中出现过的物件，连中没有描述的，他也没忽略，像是门楣窗户棱这些细节，该用什么样的结构、该用什么样的尺寸比例、该用什么形状的地砖等等，他都做过仔细的研究。
如果只看被当做背景的建筑，这完全就是一个小的古建筑模型，风格像极了他之前创作的界画，每一个线条每一寸空间都尽可能的贴近现实。
没办法，《红楼梦》这一本就是这样的风格，看似飘渺虚幻，实则写的都是真实到不能再真实的的内容，一本几乎写尽了当时社会的人生百态，虽说主要以贾家这样的勋贵人家为主，可描写社会底层细节的内容也不少，甚至更多。
所以他在做这件摆件时，也尽可能的在贴近原著的风格，毕竟他要在这么一个件小小的雕件上体现出整本的主线，或者说是主题。
而这些极其贴近现实的细节刻画，就是整个空间布局中的第三层空间。
至于主角，就是那一围坐在一起吃饭的男女，准确的说，是十一女一男，唯一的男人就是贾宝玉。
这十二个人穿着打扮形态动作全部一样，基本上对《红楼梦》有所了解的人就能分辨出他们的身份，像贾母、王熙凤、林黛玉、贾宝玉这些简直太好辨认了，其他人的身上也各有特点。再加上各自发笑的动作完全不同，所以对着原著一看就更加清楚。
原著中，这些人是怎么发笑的？
众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来．史湘云撑不住，一口饭都喷了出来，林黛玉笑岔了气，伏着桌子哎哟，宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫"心肝"，王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来，薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子，探春手里的饭碗都合在迎春身上，惜春离了坐位，拉着她奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替她姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着。
悄悄这笑的多开心，差点笑出事故来。
而且这些人的动作神态真的完全不一样，一个人一个动作模型，原著都已经设计的非常完美了，根本不用徐景行操心，是这件作品中最最省事儿的一个环节，只要对着原著在脑海中勾勒一下就有了整体思路，很省事儿。
只是设计省事儿，雕刻起来却有点吃力，毕竟人物太多，细节太繁复，要表达的内容也太丰富，容不得一丝一毫的马虎。
这是他从业以来做的最复杂的一件作品，第一次尝试着将这么多复杂的人物刻画浓缩在这么小的一个空间内，具体有多大呢？也就手机充电器那么点大。
整只雕件也就快餐杯大小，刨去院墙、走廊、溪水、梧桐芭蕉等背景，也就能剩下三分之一的空间可供发挥。而且这三分之一的空间内还有不少无法动刀，毕竟他用的是高浮雕的技法，是平面雕和立体雕的结合体，得有支撑。
如果一来，可供发挥的空间就只剩下一只常规手机充电器那么点大小的空间。
而他要做的不只是在这么点大的空间上雕出十二个形态各异的人物，还有餐桌、餐椅、餐具、各式菜式等等，其中光那只大圆桌就要占据三分之二的空间，剩下的才归十二个人物形象所有。
满打满算，也就两三平方厘米大小而已。
所以雕刻的难度很高，虽然没有达到微雕的程度，但用肉眼是肯定看不仔细其中的画面，普通人必须借助放大镜才能看清楚这一桌子菜和人以及屋内的摆设。
但只要能看到，就一定会被这精致细巧的画面所震惊，因为他的雕工实在太细致。
细致到什么程度呢？圆桌上那些菜式都刻的一清二楚，而且都是在中出现过的菜式，像什么茄鲞、豆腐皮包子、酸笋鸡皮汤、野鸡瓜齑、风腌果子狸、糟鹅掌鸭信、火腿炖肘子、糖蒸酥酪、鸡油卷子、螃蟹小饺以及各式点心等等。
光这些菜式的外形，徐景行就花了很多心思，能找到清晰图片的还好说，找不到清晰图片的干脆就让蔡小芷亲自下厨，按照中描写进行烹饪供他观摩。
反正得够真实，要多真实得有多真实。
菜式如此，餐具更如此，为此特意在首都故院的内部资料库里翻出清宫曾经用过的餐具做借鉴，什么花纹什么款式什么尺寸都做到了心中有数，刀下有形。
至于房间里的装饰更是如此，尤其是墙壁上挂的一幅画和一副对联。
画是米芾的《烟雨图》，对联是颜真卿的五字对。
米芾到底有没有画过这么一幅《烟雨图》，后人完全无法得知，只是知道《红楼梦》里有这么一说，其他地方没看到过类似记载，不过以曹雪芹的性格和笔法，应该确实有这么一幅画的，因为这么个小细节完全没必要胡编乱造，很大的可能是后来遗失或者损坏了，没能流传下来。
既然没能流传下来，那这画到底长什么样就看徐景行怎么想了，为此，他还真的模仿米芾的绘画风格和技巧做了这么一幅《烟雨图》，然后依此为原型，在玉件上雕了那么一副缩小了很多倍的《烟雨图》，还挺逼真。
至于颜真卿的五字对联就更简单了，用颜真卿标志性的楷体字在《烟雨图》两侧雕下“烟霞闲骨骼，泉石野生涯”十个字，每个字的尺寸也就小米粒大小，但用放大镜一看，字体结构、笔画笔势却一点不差，完全是他的正常水平。
到这里，这件以刘姥姥进大观园为主题的雕件就看完了，不谈其他，只说构思和雕工，不敢说完美，但也没什么可挑剔的，细致的雕工更是一点也不逊色于当今任何一位玉雕师。
也就是羊脂玉的质地不太适合做微雕，不然的话他还能雕的更精细一些。
但重点真不在雕工，而在于画面中透露出来的那种感觉，或者说是意境。
如果只看画面，这显然是一幅喜气洋洋的画面，画中的每个细节都透着浓浓的富贵之气，而画中的人物都在笑，而且几个主角还笑的特别开心。
但是两个主角却都看不到面容，只能从动作姿态来判断对方在笑，林黛玉是爬在桌子上笑，贾宝玉则扑到贾母怀里笑。
同时几个人的动作也值得品味，薛姨妈一口茶水扑到探春身上，而探春则一碗饭扣在迎春身上，王夫人这个大媳妇则用手指着王熙凤在笑。几个人的动作看似简单，但同样值得品味。
而没笑的人有谁呢？王熙凤和鸳鸯两个人。
中说两个人是憋着笑，嗯，这俩人一个是贾府实际上的管家，一个是贾母身边身份最高的丫鬟，同样也掌握着贾府的内务大权，是稳重之人，不笑很正常。
正常吗？一点也不正常，因为正常情况下王熙凤才是最能笑最能闹的那一个，这一点从《红楼梦》一开始就讲的很清楚了，为什么在这个大家都笑的非常非常开心的时候不笑了呢？
值不值得品味？
如果结合原著看，这一幅画面就更有意思了，而且不止一层。
最明显的一层就是大家都在拿刘姥姥取乐，从王熙凤给刘姥姥一碗鹌鹑蛋，却“单拿一双老年四楞象牙镶金的筷子与刘姥姥”，鹌鹑蛋不好夹，偏偏王熙凤单独给刘姥姥拿了一双“比铁锨还沉”的象牙筷子，居心何用，可见一斑。
然后贾母说“请”，就是开饭的意思，刘姥姥直接来了一句“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头”，把众人逗的开怀大笑。
真的有那么好笑么？松语文学www.16sy.coM免费小说阅读
米襄阳是谁？
米芾，历史上排的上号的法大家、画家以及画理论家，在宋代就是“集古法之大成者”。
颜鲁公是谁？
颜真卿，这一位的法水平在历史上更是名列前茅的存在，创造的颜体字几乎是每个法练习者都要习练的，完全当得起“万世之师”这个称号，只要法一道不灭，颜真卿这三个字就不会被人遗忘，如同一块金光闪闪的丰碑顶天立地的永远立在天地之间。
贾探春这么一个并不是很受待见的贾府庶女的家里都能挂上这两位的作品做装饰品，可见贾府之富贵。
除此之外，像什么汝窑花囊、名人法帖、数十方宝砚、树林般的毛笔、花梨木的大案等等物件无不表明贾家财力之丰厚，宝砚都是论数十方来计算的。
而且这只是一个贾探春的房间，贾探春什么人？赵姨娘的女儿，妥妥的庶女一个，虽然是在贾母身边养大的，可庶女就是庶女，庶女的待遇再好也不可能比正儿八经的嫡女好，吃穿用度也肯定有所差别。
所以说“假不假，白玉为堂金做马”这句话真不是吹的，而是实打实的富贵。
当然，徐景行在这里不是探讨贾家到底多有钱，说这些细节，只是因为这些细节会出现在他刻画的画面中。
没错，他就是要把里出现过的细节尽可能的融入到他所设计的画面中。
除了这些中出现过的物件，连中没有描述的，他也没忽略，像是门楣窗户棱这些细节，该用什么样的结构、该用什么样的尺寸比例、该用什么形状的地砖等等，他都做过仔细的研究。
如果只看被当做背景的建筑，这完全就是一个小的古建筑模型，风格像极了他之前创作的界画，每一个线条每一寸空间都尽可能的贴近现实。
没办法，《红楼梦》这一本就是这样的风格，看似飘渺虚幻，实则写的都是真实到不能再真实的的内容，一本几乎写尽了当时社会的人生百态，虽说主要以贾家这样的勋贵人家为主，可描写社会底层细节的内容也不少，甚至更多。
所以他在做这件摆件时，也尽可能的在贴近原著的风格，毕竟他要在这么一个件小小的雕件上体现出整本的主线，或者说是主题。
而这些极其贴近现实的细节刻画，就是整个空间布局中的第三层空间。
至于主角，就是那一围坐在一起吃饭的男女，准确的说，是十一女一男，唯一的男人就是贾宝玉。
这十二个人穿着打扮形态动作全部一样，基本上对《红楼梦》有所了解的人就能分辨出他们的身份，像贾母、王熙凤、林黛玉、贾宝玉这些简直太好辨认了，其他人的身上也各有特点。再加上各自发笑的动作完全不同，所以对着原著一看就更加清楚。
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众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来．史湘云撑不住，一口饭都喷了出来，林黛玉笑岔了气，伏着桌子哎哟，宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫"心肝"，王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来，薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子，探春手里的饭碗都合在迎春身上，惜春离了坐位，拉着她奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替她姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着。
悄悄这笑的多开心，差点笑出事故来。
而且这些人的动作神态真的完全不一样，一个人一个动作模型，原著都已经设计的非常完美了，根本不用徐景行操心，是这件作品中最最省事儿的一个环节，只要对着原著在脑海中勾勒一下就有了整体思路，很省事儿。
只是设计省事儿，雕刻起来却有点吃力，毕竟人物太多，细节太繁复，要表达的内容也太丰富，容不得一丝一毫的马虎。
这是他从业以来做的最复杂的一件作品，第一次尝试着将这么多复杂的人物刻画浓缩在这么小的一个空间内，具体有多大呢？也就手机充电器那么点大。
整只雕件也就快餐杯大小，刨去院墙、走廊、溪水、梧桐芭蕉等背景，也就能剩下三分之一的空间可供发挥。而且这三分之一的空间内还有不少无法动刀，毕竟他用的是高浮雕的技法，是平面雕和立体雕的结合体，得有支撑。
如果一来，可供发挥的空间就只剩下一只常规手机充电器那么点大小的空间。
而他要做的不只是在这么点大的空间上雕出十二个形态各异的人物，还有餐桌、餐椅、餐具、各式菜式等等，其中光那只大圆桌就要占据三分之二的空间，剩下的才归十二个人物形象所有。
满打满算，也就两三平方厘米大小而已。
所以雕刻的难度很高，虽然没有达到微雕的程度，但用肉眼是肯定看不仔细其中的画面，普通人必须借助放大镜才能看清楚这一桌子菜和人以及屋内的摆设。
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细致到什么程度呢？圆桌上那些菜式都刻的一清二楚，而且都是在中出现过的菜式，像什么茄鲞、豆腐皮包子、酸笋鸡皮汤、野鸡瓜齑、风腌果子狸、糟鹅掌鸭信、火腿炖肘子、糖蒸酥酪、鸡油卷子、螃蟹小饺以及各式点心等等。
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至于房间里的装饰更是如此，尤其是墙壁上挂的一幅画和一副对联。
画是米芾的《烟雨图》，对联是颜真卿的五字对。
米芾到底有没有画过这么一幅《烟雨图》，后人完全无法得知，只是知道《红楼梦》里有这么一说，其他地方没看到过类似记载，不过以曹雪芹的性格和笔法，应该确实有这么一幅画的，因为这么个小细节完全没必要胡编乱造，很大的可能是后来遗失或者损坏了，没能流传下来。
既然没能流传下来，那这画到底长什么样就看徐景行怎么想了，为此，他还真的模仿米芾的绘画风格和技巧做了这么一幅《烟雨图》，然后依此为原型，在玉件上雕了那么一副缩小了很多倍的《烟雨图》，还挺逼真。
至于颜真卿的五字对联就更简单了，用颜真卿标志性的楷体字在《烟雨图》两侧雕下“烟霞闲骨骼，泉石野生涯”十个字，每个字的尺寸也就小米粒大小，但用放大镜一看，字体结构、笔画笔势却一点不差，完全是他的正常水平。
到这里，这件以刘姥姥进大观园为主题的雕件就看完了，不谈其他，只说构思和雕工，不敢说完美，但也没什么可挑剔的，细致的雕工更是一点也不逊色于当今任何一位玉雕师。
也就是羊脂玉的质地不太适合做微雕，不然的话他还能雕的更精细一些。
但重点真不在雕工，而在于画面中透露出来的那种感觉，或者说是意境。
如果只看画面，这显然是一幅喜气洋洋的画面，画中的每个细节都透着浓浓的富贵之气，而画中的人物都在笑，而且几个主角还笑的特别开心。
但是两个主角却都看不到面容，只能从动作姿态来判断对方在笑，林黛玉是爬在桌子上笑，贾宝玉则扑到贾母怀里笑。
同时几个人的动作也值得品味，薛姨妈一口茶水扑到探春身上，而探春则一碗饭扣在迎春身上，王夫人这个大媳妇则用手指着王熙凤在笑。几个人的动作看似简单，但同样值得品味。
而没笑的人有谁呢？王熙凤和鸳鸯两个人。
中说两个人是憋着笑，嗯，这俩人一个是贾府实际上的管家，一个是贾母身边身份最高的丫鬟，同样也掌握着贾府的内务大权，是稳重之人，不笑很正常。
正常吗？一点也不正常，因为正常情况下王熙凤才是最能笑最能闹的那一个，这一点从《红楼梦》一开始就讲的很清楚了，为什么在这个大家都笑的非常非常开心的时候不笑了呢？
值不值得品味？
如果结合原著看，这一幅画面就更有意思了，而且不止一层。
最明显的一层就是大家都在拿刘姥姥取乐，从王熙凤给刘姥姥一碗鹌鹑蛋，却“单拿一双老年四楞象牙镶金的筷子与刘姥姥”，鹌鹑蛋不好夹，偏偏王熙凤单独给刘姥姥拿了一双“比铁锨还沉”的象牙筷子，居心何用，可见一斑。
然后贾母说“请”，就是开饭的意思，刘姥姥直接来了一句“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头”，把众人逗的开怀大笑。
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