正文 后记 落花时节又逢君
决定完结的时候，北方的秋天已经到了白露为霜的时节，《海上花》从今年春天四月九日的一个偶得的梦境开始，结束于金桂飘香的九月九日，从开始到现在，整整五个月的时间。
巧合的是，故事里，罕昭与姐姐第一次见到顾少顷与顾儒林，也是发生在民国九年的春日，桃花盛开的宁园。那一年，翠峰山上的桃花开得格外早，十七岁的罕昭开始了少女梦般的桃花梦。很可惜，这个爱情的美梦没有持续多久，就已经被姐姐与顾父的恋情，家里陆续出现的阴谋一一打破了。
事实上，刘罕昭真有其人，我借用了母亲姑母的名号，给大家讲了一个偶然得到的梦境，这个故事不一定好，却是我真正意义上第一部写下来并有结局的作品，所以，我很珍惜。
大概我自己也在这期间做了很久的梦，现在梦醒了，可以和大家好好说话了。
写这个故事前，就未想过要写一个很强大的男主，也未想过写一个完美的女主，我的故事里，每一个出现的人物，大概都只是时代的缩影里，一个普普通通的个体，有情绪，有无法掌控，也有无奈和苍凉。也因此，错误的地方一定多，但我也只能做到这样了。
所以年龄渐大我越相信，很多事情没有做，并不是因为不想做，而是因为做不来。
人在一定时期，真是只能由着年纪推动着自己该做怎样的事，成为什么样的人，换句话说，大概就是凡事有度，过犹不及了。
所以罕昭与少顷挣扎归挣扎，反抗归反抗，终究还是向两条相交线，有过一个交点，但也只能是交点了。
她的性格里没有革命的因素，而他，也终究不只是儿女情长的人，这样各自的两个灵魂，从故事的最初，就是难以融合的。
相比较而言，姐姐与顾父却是很容易走到一起的，他们从开始就抢占了先机，被接受，也是早晚的事。相比较男女主有些被动的接受，顾儒林与刘明昭是更现实，也是更功力的。所以后来顾父为了达到目的囚禁少顷，也就变得不足为奇。
所有人不过是软弱的凡人，不及英雄有力，理所当然的也成为不了英雄。
故事里最幸运的一对，大概就是罕昭的好姐妹海朱与世舫。他们的幸福自然而然，这种幸福在我们身边的每一个朋友都可能得到，朋友的朋友，身边的亲友，总有一个别人家的孩子不仅家事好，事业好，就连爱情也很完满，我们听着父母的唠叨，不仅羡慕，也很嫉妒。
海朱和世舫就属于别人家的孩子，郎才女貌，情投意合，天造地设。
他们的幸福太过显眼，尤其是在罕昭与少顷正处于苦苦挣扎的阶段，所以我安排这对恋人出国留学，让他们远离是非，也大概是出于一种对爱保护的本能。没有人会愿意别人在自己困窘的时候一步步显示自己的优越，更何况，没有人甘于平庸（当然我并不是指罕昭与少顷平庸，也不是指海朱与世舫显摆，因为他们都不是那样的人），就像所有人在成事前，都只是在欲海里苦苦挣扎的蜉蝣，朝生朝死，朝死朝生，直到至死方休，也可能什么都没找到。
不幸的是，我们中的大多数人，都是这样度过一生，而我要表达的故事，也正是这样大多数人中的一个。
所以即使是故事里的反派，也并没有完全的十恶不赦，他们做的每一件不好的事，都有其这样做的理由。木伯成为二叔使坏的工具，完全是因为他误把父亲当成了害死祖母的凶手，他对祖母的爱始于一碗热汤的恩情，却也因为这爱成了恨的因素，沦落成报复的工具，所以在最后他得知一切不过是二叔陷害父亲的手段时，他选择了用自己的身体为顾少顷抵挡住致命的一枪，为自己造成的罪过画上一个结束的符号，谈不上他是大奸大恶之人，当然，他也的确罪有应得。
对二叔，我的笔墨并不多，他的人就像他的出场一样，关键时刻有那几个重要的镜头，其他时间一律是用来伪装与隐藏的。就连最后他与父亲在祠堂的部分，我都用了略过的写法，交给大家来想象。
因为故事是以罕昭的口吻所写，那场景她没有参与，所以过多的描述只会更显突兀。但是后来罕昭去找二叔那部分，通过婉昭与刘王氏，我想我也已经交代了。
是谁说的来着，这世上，没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱，每一种选择，不过是生而为人罢了。
所以最后罕昭与贺叔同的结合，正是这种理论的结果。有不少朋友也正是这样认为，相比较顾少顷的轰轰烈烈，在一旁的自然相守和保护，大概才是每一个罗密欧与朱丽叶的正确结局。
所以梁山伯与祝英台的故事里，我从来觉得马文才才是最抱屈的那一个。
这个故事里，我唯一设定的一个悲情角色，大概就是为了家族颜面最后选择自杀的父亲大人。可以说他是一个矛盾的人物，既有东方旧式的儒家思想，又有西方先进的自由理念。这些纷纷体现在他一个人身上，也体现在那个时代每一个深受东西方文化熏陶的有识之士上。他让孩子们接受最先进的教育，享受自由的恋爱，甚至在长子夭折后也没有想过娶妾生子，延续香火的意思，要知道，他是一个很看重家族责任的长房嫡子，也还是代表刘氏翰林世家的大家长，如果他为了刘氏长房传承的考虑，非要再生出一个儿子或是过继，即使罕昭的母亲反对，怕也是无能为力的，所以在时代背景的迫使下，他是先进的。
但同时他却是落后的，也许并不能用落后来形容，他出生在新旧交替的时代，旧的东西在沉寂，新的在崛起，但新思想崛起的速度并赶不上旧思想的根深蒂固，所以他为了弟弟的错误来买单自己的责任，也是一个必然的选择。这一点来看，父亲是悲情的。
没有出场却起关键性作用的祖母是整个故事的纽带，她死于三年前，最开始被大家认为是自然死亡，在故事一步步展开的过程中，祖母担当了不少回忆的角色，也是所有阴谋的总因。
木伯因为她的被害，变成了家里的内鬼，二叔因为她的不关注和忽略，成为了幕后最大的主谋，可以说，没有祖母，这个故事不会发展下去，她就是那根最大的线，牵起了全文刘家人的喜怒哀乐，变幻无常。
故事唯一的变数，在于结局。最开始我的设定里，罕昭作为女主角最后是死在了从国外归来看她的海朱怀里，可是写着写着，我突然觉得很对不起她，父亲母亲爱人相继离去，生活的希望却不应该被剥夺（大概我是看《一两个世界》看多了）。
所以，我将结局修改成了一个相对平和的开放式，在若干年后一个有秋雨，有落花的时节，接受了贺府大少奶奶身份的罕昭带着三四岁的儿子，与顾少顷相遇在改变了他们命运的秦淮河畔夫子庙前，他们都从容了不少，所以彼此坦荡的说“好久不见”，也该是美的吧。
君不见，正是江南好风景，落花时节又逢君。再相见，我们都已成为故人
丙申年八月十一
公历2016年九月
梅十三(未完待续。)
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巧合的是，故事里，罕昭与姐姐第一次见到顾少顷与顾儒林，也是发生在民国九年的春日，桃花盛开的宁园。那一年，翠峰山上的桃花开得格外早，十七岁的罕昭开始了少女梦般的桃花梦。很可惜，这个爱情的美梦没有持续多久，就已经被姐姐与顾父的恋情，家里陆续出现的阴谋一一打破了。
事实上，刘罕昭真有其人，我借用了母亲姑母的名号，给大家讲了一个偶然得到的梦境，这个故事不一定好，却是我真正意义上第一部写下来并有结局的作品，所以，我很珍惜。
大概我自己也在这期间做了很久的梦，现在梦醒了，可以和大家好好说话了。
写这个故事前，就未想过要写一个很强大的男主，也未想过写一个完美的女主，我的故事里，每一个出现的人物，大概都只是时代的缩影里，一个普普通通的个体，有情绪，有无法掌控，也有无奈和苍凉。也因此，错误的地方一定多，但我也只能做到这样了。
所以年龄渐大我越相信，很多事情没有做，并不是因为不想做，而是因为做不来。
人在一定时期，真是只能由着年纪推动着自己该做怎样的事，成为什么样的人，换句话说，大概就是凡事有度，过犹不及了。
所以罕昭与少顷挣扎归挣扎，反抗归反抗，终究还是向两条相交线，有过一个交点，但也只能是交点了。
她的性格里没有革命的因素，而他，也终究不只是儿女情长的人，这样各自的两个灵魂，从故事的最初，就是难以融合的。
相比较而言，姐姐与顾父却是很容易走到一起的，他们从开始就抢占了先机，被接受，也是早晚的事。相比较男女主有些被动的接受，顾儒林与刘明昭是更现实，也是更功力的。所以后来顾父为了达到目的囚禁少顷，也就变得不足为奇。
所有人不过是软弱的凡人，不及英雄有力，理所当然的也成为不了英雄。
故事里最幸运的一对，大概就是罕昭的好姐妹海朱与世舫。他们的幸福自然而然，这种幸福在我们身边的每一个朋友都可能得到，朋友的朋友，身边的亲友，总有一个别人家的孩子不仅家事好，事业好，就连爱情也很完满，我们听着父母的唠叨，不仅羡慕，也很嫉妒。
海朱和世舫就属于别人家的孩子，郎才女貌，情投意合，天造地设。
他们的幸福太过显眼，尤其是在罕昭与少顷正处于苦苦挣扎的阶段，所以我安排这对恋人出国留学，让他们远离是非，也大概是出于一种对爱保护的本能。没有人会愿意别人在自己困窘的时候一步步显示自己的优越，更何况，没有人甘于平庸（当然我并不是指罕昭与少顷平庸，也不是指海朱与世舫显摆，因为他们都不是那样的人），就像所有人在成事前，都只是在欲海里苦苦挣扎的蜉蝣，朝生朝死，朝死朝生，直到至死方休，也可能什么都没找到。
不幸的是，我们中的大多数人，都是这样度过一生，而我要表达的故事，也正是这样大多数人中的一个。
所以即使是故事里的反派，也并没有完全的十恶不赦，他们做的每一件不好的事，都有其这样做的理由。木伯成为二叔使坏的工具，完全是因为他误把父亲当成了害死祖母的凶手，他对祖母的爱始于一碗热汤的恩情，却也因为这爱成了恨的因素，沦落成报复的工具，所以在最后他得知一切不过是二叔陷害父亲的手段时，他选择了用自己的身体为顾少顷抵挡住致命的一枪，为自己造成的罪过画上一个结束的符号，谈不上他是大奸大恶之人，当然，他也的确罪有应得。
对二叔，我的笔墨并不多，他的人就像他的出场一样，关键时刻有那几个重要的镜头，其他时间一律是用来伪装与隐藏的。就连最后他与父亲在祠堂的部分，我都用了略过的写法，交给大家来想象。
因为故事是以罕昭的口吻所写，那场景她没有参与，所以过多的描述只会更显突兀。但是后来罕昭去找二叔那部分，通过婉昭与刘王氏，我想我也已经交代了。
是谁说的来着，这世上，没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱，每一种选择，不过是生而为人罢了。
所以最后罕昭与贺叔同的结合，正是这种理论的结果。有不少朋友也正是这样认为，相比较顾少顷的轰轰烈烈，在一旁的自然相守和保护，大概才是每一个罗密欧与朱丽叶的正确结局。
所以梁山伯与祝英台的故事里，我从来觉得马文才才是最抱屈的那一个。
这个故事里，我唯一设定的一个悲情角色，大概就是为了家族颜面最后选择自杀的父亲大人。可以说他是一个矛盾的人物，既有东方旧式的儒家思想，又有西方先进的自由理念。这些纷纷体现在他一个人身上，也体现在那个时代每一个深受东西方文化熏陶的有识之士上。他让孩子们接受最先进的教育，享受自由的恋爱，甚至在长子夭折后也没有想过娶妾生子，延续香火的意思，要知道，他是一个很看重家族责任的长房嫡子，也还是代表刘氏翰林世家的大家长，如果他为了刘氏长房传承的考虑，非要再生出一个儿子或是过继，即使罕昭的母亲反对，怕也是无能为力的，所以在时代背景的迫使下，他是先进的。
但同时他却是落后的，也许并不能用落后来形容，他出生在新旧交替的时代，旧的东西在沉寂，新的在崛起，但新思想崛起的速度并赶不上旧思想的根深蒂固，所以他为了弟弟的错误来买单自己的责任，也是一个必然的选择。这一点来看，父亲是悲情的。
没有出场却起关键性作用的祖母是整个故事的纽带，她死于三年前，最开始被大家认为是自然死亡，在故事一步步展开的过程中，祖母担当了不少回忆的角色，也是所有阴谋的总因。
木伯因为她的被害，变成了家里的内鬼，二叔因为她的不关注和忽略，成为了幕后最大的主谋，可以说，没有祖母，这个故事不会发展下去，她就是那根最大的线，牵起了全文刘家人的喜怒哀乐，变幻无常。
故事唯一的变数，在于结局。最开始我的设定里，罕昭作为女主角最后是死在了从国外归来看她的海朱怀里，可是写着写着，我突然觉得很对不起她，父亲母亲爱人相继离去，生活的希望却不应该被剥夺（大概我是看《一两个世界》看多了）。
所以，我将结局修改成了一个相对平和的开放式，在若干年后一个有秋雨，有落花的时节，接受了贺府大少奶奶身份的罕昭带着三四岁的儿子，与顾少顷相遇在改变了他们命运的秦淮河畔夫子庙前，他们都从容了不少，所以彼此坦荡的说“好久不见”，也该是美的吧。
君不见，正是江南好风景，落花时节又逢君。再相见，我们都已成为故人
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