第10章 梅花三弄
不过…这是一把上古瑶琴，名为流月琴…是用上好的冰蚕丝制作而成，而且它通灵，至它到了本王的手里就没人能够拨动起它的琴弦，就连凤城尢大师也试过他也拨不动，只要能与它互通灵性且能拨动琴弦之人便是流月琴的下一任主人，但是还有一个副作用，若是碰触它的琴弦却拨不响琴声的话就会被流月琴所反噬，且看远名在外美名其曰的纳兰府大小姐可拨得动了…
慕容南似笑非笑的看着韩潇潇，似乎在等着看韩潇潇的笑话一样。韩潇潇一听这话，整个如坠冰窖，这尢大师是谁啊？那可是凤城中赫赫有名的琴艺大师。琴艺精湛堪比利刃，他的琴声悠扬动听也有不乏杀伐果断之情，有时狠辣果决有时温儒尔雅…这样的她韩潇潇能比吗？当然这也是原主的记忆，尢大师还是原主最尊敬最敬仰的前辈。她就说嘛，慕容南不可能轻易放过她，怎么会只是普通的弹个琴呢，合着这是要她去当这流月琴的另一个测试品啊？
反噬什么意思？韩潇潇觉得不能就这么给跳下去了，慕容南设好了陷阱让她跳，莫非她还真得跳下去不成。
那尢大师都不行，恐怕妾身也…不待韩潇潇说完，慕容南就说道：“没有可是，让你弹你就弹…”语气是十分不可置疑。
“至于反噬嘛，就是你体内的真气会被它吸走一些，顶多让你昏迷上一天。慕容南说得那叫一个轻松，韩潇潇满头黑线。“这都得昏迷一天了还只是顶多，慕容南这是神经病吧，那么危险，还让本姑娘去弹，若反噬也不会是你，你当然不在乎…”
韩潇潇虽心中发颤也不再言语，总不能让慕容南觉得自己胆小怕事吧！弹就弹呗，不就是弹琴吗，若真拨不动烙些笑话也没什么大不了的嘛？
“那，妾身就试试吧！”
韩潇潇说着走向瑶琴，取琴盘膝坐下将瑶琴放置在腿上，看了一眼慕容南，她呼吸有些急促，她吸了一口气，玉手抚上瑶琴。慕容南眼神里似乎有些期待，目不转睛的看着韩潇潇。
——韩潇潇，别紧张，呼吸一口，大不了烙个笑话，有什么好紧张的呢。。。韩潇潇在心里自我安慰，手一抬，一声婉转的琴声奇迹般的响了起来旁边一阵灵光包围了韩潇潇…韩潇潇震惊…“拨动了，真的拨动了，我真的拨动了…”韩潇潇经不住欣喜起来，慕容南眼神瞬间迸发出光明璀璨的光芒。接着她又再次拨动琴弦。
一声、两声、三声接着接二连三的琴声从韩潇潇的指尖传出，再接着一整首都被她弹了出来。这是一首东晋大将桓伊所作的《梅花三弄》。
梅花三弄，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在唐代就在民间广为流传。
相传《梅花三弄》原是笛曲，为东晋大将桓伊所作。桓伊“善音乐，尽一时之妙，为江左第一，有蔡邕柯亭笛，常自吹之。”桓伊善吹笛在当时很有名气，王羲之的儿子王徽之慕名已久，但一直没有机会听其演。一次，王徽之乘船赴京师，中途泊周，巧遇桓伊从岸上走来，于是王徽之使人请桓伊吹奏，桓伊也久仰王徽之名，便欣然下车，吹了一曲《梅花三弄》，笛声悠扬悦耳，清亮激烈，奏罢不交一言，扬长而别。明代有人认为是唐人颜师古把它改编成琴曲，流传至今；按晋代的笛即现代的萧，这种改编可在一定程度上提现晋代曲的风格。清《琴谱谐声》中，有此曲改编为琴箫合奏的曲谱。明朱权《神奇秘谱》解题云：“桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉。”梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明《杨伦伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，一最最湾之声最清，以最湾之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”（《律话》）。
关于《梅花三弄》还有这样一段故事：南宋的爱国主义词人洪浩，在出使金朗时，曾被扣留十余年，他面对敌人的威逼利诱，坚定不移，不屈不降，保持了高尚的民族气节，最后终于返回南宋。临行前夕，他写下了《江梅引忆江梅》一词，其中有“断回肠，思故里。满绿绮，引三弄，不觉魂飞”的句子，表现了洪皓得知自己将返回故里的消息后，抑制不住激动的心情，操起绿绮琴，演奏一曲《梅花三弄》，借梅花的傲霜凌雪来比喻自己的坚贞不屈，并以回忆江南的梅花来寄托自己对南宋的深切怀念之情。
当然了，这首《梅花三弄》的背景来始也都是韩潇潇在现代学古筝的那时候查过的一些资料，她自己也是一个蛮爱唱歌的女孩子嘛，当时才特地跑去报名学习古筝、钢琴、小提琴和吉他，另外回家也跟爷爷学习修炼道术，捉鬼之术什么的。
一曲弹罢，韩潇潇只觉脑清目明，一身的轻松，她很骄傲的一笑，回头本想给慕容南一个得意的眼神，结果她一回头慕容南竟然就站在她的身旁，这将她吓了一大跳，猛的站了起来，下意识的就退后一步，瑶琴没握稳“啪”的一声掉在了地上。韩潇潇赶紧弯下身子捡起瑶琴，看着慕容南狐疑问道。
“王爷，你这是…怎么了…”慕容南眼神低沉萎靡，他也不回答韩潇潇的话，反而向韩潇潇走进。韩潇潇惊觉不妙，开了阴阳眼一看“没事啊！没什么脏东西，就是有些萎靡了…”
王爷，王爷您怎么了…王爷…韩潇潇知道慕容南这是给迷了心智了，急忙试图叫醒慕容南，然而慕容南始终一步步向韩潇潇逼近，韩潇潇一步步往后退，直到后背抵上了墙，眼看着慕容南就要靠近，韩潇潇一个闪身从慕容南的的旁边窜了过去。没等慕容南转身韩潇潇已在转身之余点了慕容南的穴道。
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慕容南似笑非笑的看着韩潇潇，似乎在等着看韩潇潇的笑话一样。韩潇潇一听这话，整个如坠冰窖，这尢大师是谁啊？那可是凤城中赫赫有名的琴艺大师。琴艺精湛堪比利刃，他的琴声悠扬动听也有不乏杀伐果断之情，有时狠辣果决有时温儒尔雅…这样的她韩潇潇能比吗？当然这也是原主的记忆，尢大师还是原主最尊敬最敬仰的前辈。她就说嘛，慕容南不可能轻易放过她，怎么会只是普通的弹个琴呢，合着这是要她去当这流月琴的另一个测试品啊？
反噬什么意思？韩潇潇觉得不能就这么给跳下去了，慕容南设好了陷阱让她跳，莫非她还真得跳下去不成。
那尢大师都不行，恐怕妾身也…不待韩潇潇说完，慕容南就说道：“没有可是，让你弹你就弹…”语气是十分不可置疑。
“至于反噬嘛，就是你体内的真气会被它吸走一些，顶多让你昏迷上一天。慕容南说得那叫一个轻松，韩潇潇满头黑线。“这都得昏迷一天了还只是顶多，慕容南这是神经病吧，那么危险，还让本姑娘去弹，若反噬也不会是你，你当然不在乎…”
韩潇潇虽心中发颤也不再言语，总不能让慕容南觉得自己胆小怕事吧！弹就弹呗，不就是弹琴吗，若真拨不动烙些笑话也没什么大不了的嘛？
“那，妾身就试试吧！”
韩潇潇说着走向瑶琴，取琴盘膝坐下将瑶琴放置在腿上，看了一眼慕容南，她呼吸有些急促，她吸了一口气，玉手抚上瑶琴。慕容南眼神里似乎有些期待，目不转睛的看着韩潇潇。
——韩潇潇，别紧张，呼吸一口，大不了烙个笑话，有什么好紧张的呢。。。韩潇潇在心里自我安慰，手一抬，一声婉转的琴声奇迹般的响了起来旁边一阵灵光包围了韩潇潇…韩潇潇震惊…“拨动了，真的拨动了，我真的拨动了…”韩潇潇经不住欣喜起来，慕容南眼神瞬间迸发出光明璀璨的光芒。接着她又再次拨动琴弦。
一声、两声、三声接着接二连三的琴声从韩潇潇的指尖传出，再接着一整首都被她弹了出来。这是一首东晋大将桓伊所作的《梅花三弄》。
梅花三弄，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在唐代就在民间广为流传。
相传《梅花三弄》原是笛曲，为东晋大将桓伊所作。桓伊“善音乐，尽一时之妙，为江左第一，有蔡邕柯亭笛，常自吹之。”桓伊善吹笛在当时很有名气，王羲之的儿子王徽之慕名已久，但一直没有机会听其演。一次，王徽之乘船赴京师，中途泊周，巧遇桓伊从岸上走来，于是王徽之使人请桓伊吹奏，桓伊也久仰王徽之名，便欣然下车，吹了一曲《梅花三弄》，笛声悠扬悦耳，清亮激烈，奏罢不交一言，扬长而别。明代有人认为是唐人颜师古把它改编成琴曲，流传至今；按晋代的笛即现代的萧，这种改编可在一定程度上提现晋代曲的风格。清《琴谱谐声》中，有此曲改编为琴箫合奏的曲谱。明朱权《神奇秘谱》解题云：“桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉。”梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明《杨伦伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，一最最湾之声最清，以最湾之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”（《律话》）。
关于《梅花三弄》还有这样一段故事：南宋的爱国主义词人洪浩，在出使金朗时，曾被扣留十余年，他面对敌人的威逼利诱，坚定不移，不屈不降，保持了高尚的民族气节，最后终于返回南宋。临行前夕，他写下了《江梅引忆江梅》一词，其中有“断回肠，思故里。满绿绮，引三弄，不觉魂飞”的句子，表现了洪皓得知自己将返回故里的消息后，抑制不住激动的心情，操起绿绮琴，演奏一曲《梅花三弄》，借梅花的傲霜凌雪来比喻自己的坚贞不屈，并以回忆江南的梅花来寄托自己对南宋的深切怀念之情。
当然了，这首《梅花三弄》的背景来始也都是韩潇潇在现代学古筝的那时候查过的一些资料，她自己也是一个蛮爱唱歌的女孩子嘛，当时才特地跑去报名学习古筝、钢琴、小提琴和吉他，另外回家也跟爷爷学习修炼道术，捉鬼之术什么的。
一曲弹罢，韩潇潇只觉脑清目明，一身的轻松，她很骄傲的一笑，回头本想给慕容南一个得意的眼神，结果她一回头慕容南竟然就站在她的身旁，这将她吓了一大跳，猛的站了起来，下意识的就退后一步，瑶琴没握稳“啪”的一声掉在了地上。韩潇潇赶紧弯下身子捡起瑶琴，看着慕容南狐疑问道。
“王爷，你这是…怎么了…”慕容南眼神低沉萎靡，他也不回答韩潇潇的话，反而向韩潇潇走进。韩潇潇惊觉不妙，开了阴阳眼一看“没事啊！没什么脏东西，就是有些萎靡了…”
王爷，王爷您怎么了…王爷…韩潇潇知道慕容南这是给迷了心智了，急忙试图叫醒慕容南，然而慕容南始终一步步向韩潇潇逼近，韩潇潇一步步往后退，直到后背抵上了墙，眼看着慕容南就要靠近，韩潇潇一个闪身从慕容南的的旁边窜了过去。没等慕容南转身韩潇潇已在转身之余点了慕容南的穴道。
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