第八十四章背影
02、饭店门口，夜。
老爸（严肃）：谢谢你们为我饯别。
同事a：老古，你行不？我帮你叫出租车。
老爸（客气，表情死板，不近人情的模样）：不用了，我家离得挺近，我走回去，刚好醒醒酒。
老爸朝着街道尽头走去（摇摇晃晃，落寞），背影特写，拉伸镜头给予全景，直至老爸消失在人海。
同事a：老古年龄这么大了，家人又都在这边，他却得一个人去那么偏远的地方。
同事b：哎。
这是第二场戏的剧本，前边的数字是场号，电影拍摄并不是按照时间顺序，而是按照地点顺序一场一场拍摄。就比如白薛迦在拍摄秒速5厘米的时候，新海诚优先拍摄位于中间的崖山的戏份，回到东京后，才拍摄电影最开始贵树和明理幼年以及故事最后成年的故事。
剧本是按照故事顺序来写，可是拍摄的时候，为了方便和节省，都是将同一个场景内的所有戏份全部拉出来一起拍摄，而这个场号，就方便寻找和整理所需要的拍摄片段。
每次电影开拍前，场记都会拿着一个场记板放在镜头前打板。场记板上就记录着场次和镜次，拍摄结束后，剪辑的时候就依靠这个场次来剪辑所需要的部分。否则若是没有这个场记板的话，一部电影拍摄完成要从那成千上万分钟里找到需要的镜头，无异于大海捞针。
晚上，他们找了一家人流量比较多，比较热闹的平民饭店。在饭店门口，美咲找了一个好角度，安原绘麻和英莉莉开始架三脚架，摆弄摄像机。
8点多，算是吃饭的高峰期吧，饭店里时不时就有醉酒的客人走出来。有摇摇晃晃的，有相互搀扶的，有意气风发的，有点头哈腰的，有大声呼喝的，也有悲痛欲绝的，有站着的，有趴着的，还有弯腰在拐角黝烟的小巷子里呕吐的。
白薛迦买了一小瓶三两装的白酒，一口气喝了大半瓶。辣酒下肚，打了一个嗝，浓郁的酒气立刻从小腹升腾起来，脑海中一片腾云驾雾的感觉。白薛迦酒量还行，一口气喝掉，强烈的酒劲一股脑反弹上来，恰好进入似醉非醉的状态，身体感觉到了醉意，但是脑子里也格外的清醒。
醉酒的话，简单一点的就是摇摇晃晃、说话大舌头。不过白薛迦的追求却不止如此，既然要演，就要认真对待每一场戏。他觉得醉态很难演，因为喝醉的人的动作没有任何的逻辑和规律。一些大师对于醉态那是信手拈来，各种各样的醉态惟妙惟肖，不需要台词，往那一站，就能感到酒气铺面。白薛迦还没这份功力，只能借助道具来实现，他借着酒劲，他找找醉酒的感觉。
“白薛迦，怎么样了？”美咲问道。
“好了。”白薛迦对美咲打了个ok的手势。
“摄影ok！”安原绘麻道。
简陋的剧组，就只有一个摄影，至于灯光、道具等等，一概没有。三鹰仁、安艺伦也分别扮演同事a和b，藤堂美沙、秀吉等顺便客串一把路人，没有台词。
演员相继就位，宫森葵拿着场记板在摄像机前一打板。
“开始！”
安原绘麻的镜头先对准了夜空以及周围商店牌子闪烁的灯光。
画外音：“谢谢你们为我饯别。”
紧接着安原绘麻的镜头转移到了一个饭店的门口。
白薛迦走路不稳，安艺伦抬起手，叫道：“老古，你行不？我帮你叫出租车。”
白薛迦随意的挥挥手，一副死人脸的模样：“不用了，我家离得挺近，我走回去，刚好醒醒酒。”
秀吉、藤堂美沙朝着其他方向走去，退场。安艺伦也、三鹰仁注视白薛迦的背影。白薛迦朝着摄像机的方向走来。
摄像机的镜头始终跟着白薛迦移动，在白薛迦跟摄像机擦肩而过的时候，摄像机给白薛迦的侧脸来一个面部特写。
闷骚的人，有时候喝醉了就会话多，跟平常的性格截然相反。
爸爸很闷，但是绝对不骚，从表到里他都是一个严肃、古板、不擅长表现的人。所以喝醉之后，白薛迦的表情还是一如既往的严肃面瘫，唯有飘忽的眼神和微微摇晃的身体，让人看到一个醉醺醺的人。
越过了摄像机，白薛迦继续前行，摄像机定格在了白薛迦的背影上，给予了背影特写。
白薛迦穿着西服，双手插在裤兜里，右手的位置夹着一个公文包，公文包松垮垮地斜着垂向地面，仿佛随时都有可能掉下来一样。微微驼着背，双肩低垂，可是又不自然的收紧着，非常的僵硬。
家庭的压力，工作的压力，压垮了他的双肩，可是他是爸爸，为了家庭，为了妻子，为了儿子，即使再怎么不喜欢，他也得撑着。
白薛迦走的很慢，身体也摇摇晃晃，可是却笔直的走在路中间。
虽然爸爸很苦闷，可是既然选择了，他就一定会认真的对待这一切。
这条路上行人不少，仿佛唯恐被白薛迦吐到一样，纷纷绕开了白薛迦。因为是晚上，剧组也简陋无比，路人不知道在拍电影，可是这无心的举动却让白薛迦背影的那份孤独、寂寞与苦闷越发的凸显。
他就好像跟这个世界格格不入，被世界所抛弃了一样。
人流在白薛迦的前方分开又在白薛迦的身后合拢，他就如同河流中凸出来的一块孤独的石头。
（画外音）
安艺伦也：“老古年龄这么大了，家人又都在这边，他却得一个人去那么偏远的地方。”
三鹰仁：“哎”
“好！”
一镜到底，没有任何的差错，美咲非常满意。
今井绿一边思索着台词，却对美咲说道：“美咲学姐，最后这两句干巴巴的台词似乎有点太破坏气氛了。”
安艺伦也和三鹰仁都是客串龙套，念台词的时候就跟读课文一样，让人一听就出戏。
“我也这么觉得。”三鹰仁也赞同道，“白薛迦的表演已经将所要表现的孤独与寂寞的感觉表现出来了，这两句似乎有种画蛇添足的感觉。”
镜头本身就是一种语言，剧本是今井绿和三鹰仁一起讨论出来的，两人原本没想到一个背影能表现出这么多的意思，于是才有了这么两句背景介绍似的台词。可是如今一瞧，发现简直就像是高潮处突然插播广告一样破坏气氛。
“嗯那就删掉吧。”美咲把最后的镜头回放了两遍后，同意了建议。看！ 威信公号：hh665
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同事a：老古，你行不？我帮你叫出租车。
老爸（客气，表情死板，不近人情的模样）：不用了，我家离得挺近，我走回去，刚好醒醒酒。
老爸朝着街道尽头走去（摇摇晃晃，落寞），背影特写，拉伸镜头给予全景，直至老爸消失在人海。
同事a：老古年龄这么大了，家人又都在这边，他却得一个人去那么偏远的地方。
同事b：哎。
这是第二场戏的剧本，前边的数字是场号，电影拍摄并不是按照时间顺序，而是按照地点顺序一场一场拍摄。就比如白薛迦在拍摄秒速5厘米的时候，新海诚优先拍摄位于中间的崖山的戏份，回到东京后，才拍摄电影最开始贵树和明理幼年以及故事最后成年的故事。
剧本是按照故事顺序来写，可是拍摄的时候，为了方便和节省，都是将同一个场景内的所有戏份全部拉出来一起拍摄，而这个场号，就方便寻找和整理所需要的拍摄片段。
每次电影开拍前，场记都会拿着一个场记板放在镜头前打板。场记板上就记录着场次和镜次，拍摄结束后，剪辑的时候就依靠这个场次来剪辑所需要的部分。否则若是没有这个场记板的话，一部电影拍摄完成要从那成千上万分钟里找到需要的镜头，无异于大海捞针。
晚上，他们找了一家人流量比较多，比较热闹的平民饭店。在饭店门口，美咲找了一个好角度，安原绘麻和英莉莉开始架三脚架，摆弄摄像机。
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白薛迦随意的挥挥手，一副死人脸的模样：“不用了，我家离得挺近，我走回去，刚好醒醒酒。”
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三鹰仁：“哎”
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