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正文 第27节

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  旧诗云：“博局负多逃地下，词场名重盖江南。今宵客馆沉沉雨，绕柱徵吟

  忆许三。”［粤风］

  ○游里湖词

  秋宇澄霁，远近无烟，湖上山光动摇，凉翠万状。古廉邀余出钱塘门，将之

  孤山，遇黄相辅模c姚春漪思勤c宋筠洲永c黄玉阶基，拉入舟中，循苏是入

  西冷桥，泊於里湖幽处。山水既佳，饮酒极醉，因用梦窗西子妆自度腔，以写其

  胜。“人外秋清，鸥连水远，藕叶藕花无数。渔樵野局凭招我，酹西风c判论证

  宾主。狂歌醉舞。愿身在琼壶常住。看凉波c带年年山色，何曾流去。菱讴暮。

  一霎垂杨，暗了桥横路。能知千古几斜晖，照诗人c共寻烟语。衣香旧句。且休

  向c西冷重赋。怕回头，冷绿沉沉万树。”［有正味斋集］

  ○吴人梦横塘

  春暮，同舒古廉c黄相圃c姚春漪舟湖上，时飞絮掠波，散漫如雪。因忆壬

  辰三月，与黄玉阶坐跨红桥上，东风甚紧，柳色渡湖而来。玉阶得句云：“一年

  春事又杨花。”余味其意，似甚有凄惋者。明年玉阶竟以病死，殆诗谶欤。此游

  今昔虽异，风景宛然，旧感新情，悲吟成调。调寄梦横塘云：“卷还似雪，滚不

  成球，晚风吹向流水。旧路，早隔断c斜阳千里。已转宛馀，才啼鹃后，一

  年春事。付湖心镜影，搅碧摇寒，相思恨c和萍碎。横桥凭处阑干，清愁难画，

  絮语空记。蝶趁鸥迷，叹只似c飘零身世。念前度c青衫缀好，不道晴云易飞坠。

  待认离痕，未教成梦，定先教成泪。”［同上］

  ○张诩步月

  戊午六月既望，予与泰州宫芸栏诏c元和张渌卿诩为夜之游。自金沙港策骑

  过十里松涛，月色皓洁，深林无人，夜鸟相应，至冷泉将二更矣。泉声冷然，塔

  影自直。宿补梅轩，听扬州偶然上人弹琴，接榻小梦，东方达曙而归。渌卿填步

  月一阕以记之。词曰：“碧雕云，玉壶卷暑，老蟾梦醒瑶阙。露华泼翠，浅广

  寒冰屑。俯流泉掬秋心，移晚镜c满林晴雪。松阴静，蟹眼乍翻，素瓷凝滑。

  朱丝清弄发，疑唤起娥，环叶叶。田万顷，更新凉万叠。问装就c七宝

  楼台，记留我桂丛香窟。徜徉处休袅醉乡倦蝶。”［定香亭笔谈］

  ○游严江词

  辛亥之秋，余游严江，一片孤帆，山没天际。烟水亘岸，拒霜作花，此境殊

  不多得。眷我良友，溯洄无从，因作风流子一阕，寄赵白亭振盈c李澹畦绍城。

  “峭帆吹不落，秋江上c飘泪认狂踪。看斜逗竹间，一痕青嶂，远排沙觜，几个

  乌蓬。晚来好，荻花徐弄暝，蟹火暗生红。断雁不归，水天空阔，野鸥初去，凉

  梦惺忪。孤愁凭消遣，澹烟清镜里，活画芙蓉。翻叹故人千里，云e重重。任胭

  脂冷落，渔歌乍歇，棹歌又断，月堕波空。有一双红豆，寄与西风。”［梦隐

  庵词］

  ○游宁邦寺词

  宁邦，寺在穹窿山后，精蓝数椽，山径旋折。从黄叶中拾级而入，涧瀑作声，

  人籁俱绝。门前鸭脚四株，参天蔽日，数百年物也。老僧扫叶煮泉水饷客。且云：

  “此地幽寂，虽春时，游踪亦罕至者。”古人云“山静如太古”，默坐良久，益

  悟其妙。因作满庭芳一阕云：“坠叶封，乱峰绕屋，穿云境换幽深。香茅十笏，

  一半隐秋林。不独喧踪远绝，钟鱼寂c冷到禅心。消凝久，寒泉细咽，清韵戛瑶

  琴。高柯留旧荫，石阑层折，都笼凉阴。笑人问游客，谁复解相寻。弥勒龛如借

  与，蒲团坐c圆破尘襟。山中静，真疑太古，并少斧樵音。”［香影庵词］

  ○南湖感旧词

  南湖在武林门东二里，樊榭徵君与姬人月上偕隐处也。暇日，偕友人步さ过

  此，古柳萧疏，潭水寒碧，词仙老去，揽景凄然。即用秋林琴雅中台城路南湖感

  旧原韵，追和一阕。“湾环古水添深冷，绕门几重烟树。桃桨花移，镜奁尘化，

  消得双栖诗句。吟魂应住。认晕透遥山，一痕眉妩。照影春空，白云点点自来去。

  清漪还洗词笔，玉田和石帚，标格差许。鹤老闲庭，苔荒废馆，月好不知何处。

  移宫换羽。叹卅载迟来，雅音非故。谁炷心香，古琴林外抚。”［红豆树馆词］

  ○叶小鸾眉子研题词

  叶小鸾眉子研背有二诗，署己巳寒食，题云：“天宝繁华事已陈。成都画手

  样能新。如今只学初三月，怕有诗人说小颦。”“素袖轻笼金鸭烟。明窗小几展

  长笺。开奁一研樱桃雨，润到湘琴第几弦”。梦华拓铭索题，因填南楼令一阕云：

  “滴露润微添。琉璃展一奁。引春愁c飞上眉尖。洗遍墨痕香不褪，带多少，旧

  情黏。过雨卷湘帘。樱桃秀句拈。认玲珑c小印新钤。惆怅碧天鸾去远，空留得，

  月纤纤。”［同上］

  卷十九音韵

  ○沈氏词韵略［沈谦去矜著。毛先舒稚黄括略并注。］

  东董韵平上去三声［先舒按：填词之韵，大略平声独押，上去通押。然间有

  三声通押者，如西江月c少年心之类。故沈氏于每部韵俱总统三声，而中又明分

  平仄，凡十四部。至于入声，无与平上去通押之法，故后又别为五部云。又按唐

  人作词，多从诗韵。宋词亦有谨守诗韵不旁通者，盖用韵自恶流滥，不嫌谨严也。］

  平一东二冬通用［东冬即今诗韵，后俱仿此。］仄一董二肿去一送二

  宋通用

  江讲韵平上去三声

  三江七阳通用三讲二十二养三绛二十二漾通用

  支纸韵平上去三声

  四支五微八齐十灰半通用［十灰半，如回梅催杯之类。］四纸五尾八

  荠十贿半四五味八霁九泰半

  十队半通用［十贿半，如悔蕾腿馁之类。九泰半，如沛会最沫之类。十队半，

  如妹碎废吠之类。］

  鱼语韵平上去三声

  六鱼七虞通用。六语七虞六御七遇通用。

  街蟹韵平上去三声［街属九佳，因佳字入麻，故用街字作领韵。而括略仍称

  九佳半者，本其旧也。］

  九佳半十灰半通用［九佳半，如鞋牌乖怀之类。十灰半，如开才来猜之类。

  ］九蟹半十贿半九泰半十队半通用［九蟹半，如买骇之类。十贿半，如海

  宰改采之类。九泰半，如奈蔡卖怪之类。十队半，如代再赛在之类。］

  真轸韵平上去三声

  十一真十二文十三元半通用［十三元半，如魂昆门尊之类。］十一轸

  十二吻十三阮半十一震十二问十三顾半通用［十三阮半，如忖本损狠之类。十

  三愿半。如顿逊嫩恨类。］

  元阮韵平上去三声

  十三元半十四寒十五删一先通用［十三元半，如袁半烦暄鸳之类。］

  十三阮半十四旱十五潸十六铣十三顾半十四翰十五谏十六霰通用［十三阮半，

  如远蹇晚反之类。十四愿半，如怨贩饭建之类。］

  萧筱韵平上去三声

  二萧三肴四豪通用十七筱十八巧十九皓十七啸十八效十九号通用

  歌哿韵平上去三声

  五歌独用九蟹半二十哿二十个通用［九蟹半，如夥之类。］

  佳马韵平上去三声

  九佳半六麻通用［九佳半，如娲蛙查义之类。九蟹半二十一马九泰

  半二十一通用［九蟹半，如罢之类。九泰半，如卦话之类。］

  庚梗韵平上去三声

  八庚九青十蒸通用二十三梗二十四回二十五拯二十三映二十四径二

  十五证通用。

  尤有韵平上去三声

  十一尤独用二十六有二十六宥通用。

  侵寝韵平上去三声

  十二侵独用二十七寝二十七沁通用

  覃感韵平上去三声

  十二覃十四盐十五厂通用二十八感二十九三十二十八勘二十九

  艳三十陷通用

  屋沃韵入声

  一屋二沃通用

  觉药韵入声

  三觉十药通用

  质陌韵入声

  四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

  物月韵入声

  五物六月七曷八黠九屑十六叶通用

  合洽韵入声

  十五合十七洽通用

  ［先舒按：此本是括略，未暇条悉。然作者先具诗韵而用此谱按之，亦可以

  无谬矣。但沈氏著此谱，取证三词，考据甚博。然详而反约，唯以名手雅篇，灼

  然无弊者为准。至于滥通取便者，古来自多，不为训也。］

  ○沈氏词韵精确

  去矜手辑韵一编，旁罗曲证，尤极精确。谓近古无词韵，周德清所编，曲韵

  也。故以入声作平上去者，约什二三。而支思单用，唐宋诸词家概无是例。谢天

  瑞暨胡文焕所录韵，虽稍取正韵附益之，而终乖古奏。索宋元旧本又渺不可得。

  于是博考旧词，裁成独断，使古近胪列，作者知趋，众著为令，目同画一焉。［

  毛稚黄］

  ○沈氏词韵间有牾

  予读有宋诸公作，虽雅号名家，篇盈什百，若秦观秋闺，幔暗累押。仲淹怀

  旧，外泪莫辨。邦颜美人，心云并陈。少隐禁烟，南天杂押。弃疾诸作，歌麻通

  用。李景春恨词，本支纸韵，而中阑入来字，其他固未易阖数。故知当时便已纵

  逸，徒以世无通韵之人，故传讹迄今，莫能弹射。而谫才劣手，苦于按谱，更利

  其疏漏，借以自文。其为流荡，可胜道哉。则去矜此书，不徒开绝学于将来，且

  上订数百年之谬矣。然卒读之际，亦间有牾。予为附注数条，比于贾c孔疏经

  之例焉。［同上］

  ○宋词多有越韵

  去矜词韵例，取范希文苏幕遮词地外二字相叶，又取蒋胜欲探春令词处翅住

  指四字相叶，疑於支纸鱼语佳蟹三部韵可以互通。先舒按：宋词此类仅目数首。

  如辛弃疾南歌子新开河词，本佳蟹韵，而起韵用时字。欧阳修踏莎行离别词，本

  支纸韵，而末韵用外字。姜夔疏影咏梅词，本屋沃韵，而中用北字。柳耆卿送征

  衣词，本江讲韵，而末用遥字。当是古人误处，未宜遽用为例。又如辛弃疾满江

  红咏春晚词，十七筱与二十六有合用。此独毛诗有其法，如陈风月出，皎皓纠

  忄刘受相叶。豳风“四之日其蚤，献羔祭韭”之类。及他书仅见数条，然止数字，

  未必全韵俱通也。又在骚赋则宜，施之填词，尤属创异。盖宋词多有越韵者，至

  南渡又甚。此如李杜诸诗，间有杂韵，晚唐律体，首句出韵。古人堕法护前，类

  复尔尔，未足遽以为式也。［同上］

  ○词韵不同於古诗韵

  沈氏词韵按云：古诗韵五歌可以通六麻，十一尤可以通六鱼七虞，于填词则

  未尝见，岂敢泥古而误今邪。若夫十二侵之通真文庚青蒸，则诗词并见合并，故

  从之。又引古乐府娇女诗：“北游临河海，遥望中菰菱。芙蓉发盛华，渌水清且

  澄。弦歌奏音节，仿佛有馀音。”及毛泽民于飞乐词，云惊瓶心相叶作据。先

  舒按：歌麻二韵，鱼虞尤三韵，古诗骚乐府俱通。而相和曲c陌上桑c张华轻薄

  篇尤为可徵。至侵韵单用，在古亦严。即毛诗c楚辞，止数字叶入，如绿衣鼓钟

  之末章，涉江“Ы秋冬之绪风，邸余车兮方林”之类。而真文合韵，庚青合韵，

  汉魏以来自多。十蒸间通庚青，自晋后亦颇单叶。尤可异者，此韵校庚青声吻，

  亦不甚差别。六经中若螽斯c天保c无羊c繁霜等章，以及易“升其高陵，三岁

  不兴”，记“从善如登，从恶如崩，”皆暗同沈韵，一字不讹。足徵此韵在古严，

  其通入者，不过数字耳。概之他字，未必尽通。大略古诗辞，真文自为一韵，侵

  自为一韵，蒸则自为一韵，而稍离合于庚青之间。今词韵以蒸合庚青，又以歌麻

  互通，鱼虞尤互通，正可施于古诗，而不可施于填词，其说当已。至于侵与真文

  庚青蒸诸韵，不但古当慎之，填词亦未宜遽通也。又真文之於庚青蒸，宋代名手

  作词，亦多区别。去矜云云，此但举一隅，未为通训，予故备论其全矣。［同上］

  ○考韵当以唐韵为正

  诗韵唯孙忄面唐韵一书，稽载详明，考韵详明，考韵者当据为正。如灰韵一

  部中亦自别，而孙本胪分最清楚。如回枚之类，自以灰字领韵为一段。开哀之类，

  自以ㄉ字领韵为一段。又如元韵一部中亦自别，孙本如袁烦之类，以元字领韵为

  一段。昆门之类，以魂字领韵为一段。又如队韵一部中亦自别，孙本如佩妹之类，

  以队字领韵为一段。赛戴之类，以代字领韵为一段。秽吠之类，以废字领韵为一

  段。今词韵有某韵半通之例，览者但按孙氏本而考之，亦庶几矣。［同上］

  ○李唐一代韵递变

  沈约韵虽有其书，世实未尝遵用之。今之所遵，唐孙忄面韵，非沈氏韵也。

  盖沈氏之韵，最为烦苛，总四声凡分二百零六部，唐人因而合之为一百七部，曰

  唐韵。陈州司马孙忄面差次之，今所遵承，皆是物也，若沈氏则废阁久矣。岂惟

  唐人为然，即梁c陈c隋人亦未尝用之也。刘孝威行行且游猎篇，阳唐合矣。阴

  铿新成安乐宫，灰ㄉ合矣。王七夕诗，歌戈合矣。不假多证，聊举明之耳。且

  岂徒梁c陈c隋人乎，即约亦不能自遵之。其昭君词，歌与戈合者也。酬谢宣城

  诗，元与魂合者也。新安江诗，真与谆合者也。故曰，沈约虽有其书，实未尝

  有遵用之者也。若孙忄面唐韵凡一百一十四部，而今考唐诗用韵，止一百七部，

  是唐人作诗止取裁于一百七部，忄面韵虽多其七，时人亦未尝肯遵之。至于中晚

  用韵渐杂，而词韵开矣。是李唐一代之中，韵亦递变。甚矣，文人之物，不易画

  一，而韵学之难齐如此。［毛稚黄韵问］

  ○诗词曲各有韵

  古韵之差等，殆不可分，故柴绍炳浑一之为柴氏古韵通。近体韵则梁有沈韵，

  唐有唐韵，宋有中州音韵。填词则有沈氏词韵。北曲则元有中原音韵，周德清作。

  明洪武正韵，宋濂诸臣撰。先舒谨原洪武正韵而撰南曲正韵。明吴人范善溱又撰

  中州全韵，瞿仙撰琼林雅韵。然梁沈韵c宋中州音韵c明洪武正韵c中州全韵c

  琼林雅韵，世有其书，而诗词曲诸家多不承用。［同上］

  ○古人用韵法

  古文用韵有二字成两韵者。子桑琴引“父邪母邪，天乎人乎”，父音甫，母

  音门补反，只二字相叶成韵。天音梯因反，与人亦二字相成韵。邪乎四字，则馀

  声耳。此即一言诗也。四字两韵，则老子“知足不辱，知止不殆”。韩非“名正

  物定，名倚物徙”。史记“瓯篓满沟，汗邪满车”。然潜龙勿用句，实为滥觞。

  其虚其邪，亦又继作。刘彦和谓断竹黄歌，一一言之，始陋矣。前汉书“燕燕尾

  涎涎”，燕涎相叶。“木门仓琅根”，门根相叶，是五字两叶，亦见古人用韵之

  法。［毛稚黄韵问］

  ○句中藏韵

  予论句中藏韵之法，如四字二韵，五字二韵者详矣。至七字两韵，则后汉书

  “天下规矩房伯武。因师获凶周仲进”。然皆七言之中，以第四字起韵者也。又

  有七言而以第二字起韵者，列女传秋胡子谓妻“力田不如逢丰年，力桑不如见国

  卿”。古人仅见。自是而下，变为填词，为南北曲，则法益繁矣。［同上］

  ○韵有全通有不全通

  予尝论韵学之合离，有全族通谱，一人通谱之喻。如东冬江三韵，通为一韵，

  譬如三族同姓，悉举其族，联为一家者也。一人通谱者，如风字入侵，舒字入支

  之类，止此一字，或数字通入耳。考之东鱼全部，不必尽通，正如此族一人，与

  彼族通谱，其合族之人，仍未尝联为一家也。自后世浅学，考古不详，见两韵中

  有一字之互通，遂以为据，而遽举全韵而合之。於是谓江通阳，谓鱼虞通歌，谓

  真文庚青蒸侵之悉通，谓寒删之通覃盐咸，其纰缪悖忤，不一而足，剞劂流布，

  世滋或焉。［同上］

  ○诗词曲韵多不可为准

  晚唐及宋人之於时韵，元人词之於词韵，明人曲之於曲韵，多不复可为标准。

  作者既以讹传讹，而注韵者辄复引之为证，益眩惑矣。［毛稚黄声韵丛说］

  ○南曲韵与词韵合

  南曲系本填词而来，词家元备有四声，而平上去韵可以通用。入声韵则独用，

  不溷三声。而单押入声，正与填词家法吻合，益明源流之有自也已。［毛稚黄南

  曲入声客问］

  ○古韵三等今韵四等

  古韵之差等有三，今韵之差等有四。古韵自上世以及先秦，其韵最疏而最纯，

  此一等也。汉魏用韵，稍密而驳，此一等也。晋宋齐梁之间韵益密，而亦渐杂，

  此一等也。是古韵之差等三也。自唐而下，则一百七韵之较然，此一等也。宋人

  填词，韵渐疏而驳，此一等也。元北曲，韵密矣而实偏，故四声不备，此一等也。

  明南曲，韵杂驳间出，而略在宋词元曲之间，有如四声咸备，此宋韵也，如韵有

  车遮，此元韵也，此一等也。所谓今韵之差等四也。［韵问］

  ○声音韵三说须明

  夫人欲明韵理者，先须晓识声音韵三说。盖一字之成，必有首有腹有尾。声

  者，出声也，是字之首。孟子云：“金声而玉振之。”声之为名，盖始事也。音

  者，度音也，是字之腹，字至成音，而其字始正矣。韵者，收韵也，是字之尾，

  故曰馀韵。然三者之中，韵居其殿，而最为要。凡字之有韵，如水之趋海，其势

  始定。如画之点睛，其神始完。故古来律学之士，于声与音固未尝置于弗讲，而

  唯审韵尤兢兢。所以沈约c孙忄面而下，所著之书，即声音之理未尝弗贯，而

  以韵名书也。然韵理精微，而法烦苛。又古今诗骚词曲体制不同，因造损益，相

  沿亦异。拟为指示，益增眩惑。今余姑以唐人诗韵为准，而约以六条，简之有以

  统韵之繁，精之有以悉韵之变，标位明白，庶便通晓。一曰穿鼻，二曰展辅，三

  曰敛唇，四曰抵，五曰直喉，六曰闭口。穿鼻者，口中得字之后，其音必更穿

  鼻而出作收韵也，东冬江阳庚青蒸七韵是也。展辅者，口之两傍角为辅，凡字出

  口之后，必展开两辅如笑状作收韵也，支微齐佳灰五韵是也。敛唇者，口半启半

  闭，聚敛其唇作收韵也，鱼虞萧肴豪尤六韵是也。抵者，其字将终时，以舌抵

  著上作收韵也，真文元寒删先六韵是也。直喉者，收韵直如本音者也，歌麻二

  韵是也。闭口者，却闭其口作收韵也，侵覃盐咸四韵是也。凡三十，平生已尽于

  此。上去即可缘是推之。唯入声有异，余别著唐人四声表以钩稽之，斯理尽矣。

  凡是六条，其本条之内，往往可通。出其外者，即不相假借。或有通者，必竟作

  别读，乃相通耳。古今韵学离合递变，原其大略，不外于斯。能缘是六条，极求

  精诣，一贯之悟，于是乎在。夫自有生人，即有此道，元音既散，舛讹实

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