第 13 章
逊家之外.不过我还是jiāo给你们来判断该如何处理.
在我这方面,我当然决不以同罗伯特.金凯在一起为耻.恰恰相反.这些年来
我一直爱着他爱得要命,虽然由于我自己的原因,我只有过一次设法同他联系.那
是在你们的父亲去世之后,结果失败了.我担心他出了什么事,由于这种害怕,就
没有再作偿试.我就是无法面对这样的现实.所以你们可以想象,当一九八二年这
个包裹同律师的信一起来到时我是怎样的心情.
如我所说,我希望你们理解,别把我往里想.如果你们是爱我的,那么也该爱
我做过的事.
罗伯特.金凯教给了我生为女儿身是怎么回事,这种经历很少有女人,甚至
没有任何一个女人体验过.他美好,热情,他肯定值得你们尊敬,也许也值得你们
爱.我希望你们两者都能给他.他以他特有的方式,通过我,对你们很好.
望好自为之,我的孩子们.
母字
厨房里寂静无声.迈可深深吸了一口气,望着窗外.卡洛琳环顾四周,看着洗涤池,地板,
桌子和每一件东西.
当她开口说话时,她的声音轻的几乎像耳语,"哦,迈可,想想他们两人这么多年来这样要
死要活地互相渴望.她为了我们和爸爸放弃了他,而他为了尊重她对我们的感情而远远离去.
迈可,我们想到这简直没法处之泰然.我们这样随便对待我们的婚姻,而这样一场非凡的恋爱
却是因我们而得到这么一个结局."
"他们在漫长的一生中只在一起度过了四天,只有四天.就是在我们去参加那可笑的伊利
诺伊州博览会的时候.你看妈妈这张照片,我从来没有见过她这样子.她真美.这不是照相的
美,而是由于他为她做的一切.你看她,放dàng不羁,自由自在,她的头发随风飘起,她的脸生动
活泼,真是美妙极了."
"天哪,"迈可只说出得出这两字,他用厨房的手巾擦前额,在卡洛琳没看着的时候轻轻擦
了擦眼睛.
卡洛琳又说:"显然这些年来他没有跟她联系过.他死时一定是孤身一人,所以才让人把
相机寄给她."
"我记得我跟妈妈为了那件粉色连衣裙吵架的事,接连好几天,我嘀嘀咕咕闹着要,并且
问为什么不行.后来我拒绝跟她说话.他只说一句:'不,卡洛琳,这件不行.'"
迈可想起他们现在坐的这张旧桌子,就因为这,弗朗西丝卡才在他们父亲死后要搬进来.
卡洛琳打开那软包装的小信封."这是他的手镯,项链和那小圆牌.这是母亲在信里提到
的那张纸条,就是她钉在罗斯曼上的那张.所以他寄来的这座桥的照片上看得出来桥上钉着
纸条."
"迈可,我们该怎么办?你考虑一下,我一会儿就回来."
她跑到楼上去,几分钟后拿着那件粉色连衣裙回来了.那衣服叠得好好的包在塑料纸里.
她把它抖落开,举起来给迈可看.
"想象一下,她穿着这件衣服在这儿厨房里跟他跳舞.想一想:我们大家在这里度过了多
少时光,她在为我们做饭,坐在这里同我们谈我们的问题----讨论到哪里去上大学,谈维持成
功的婚姻有多困难的时候,必定时时刻刻看到什么的形象.天哪,我们跟她相比多么天真,多
么不成熟."
迈可点点头,走到洗涤池上面的碗柜旁."你想母亲会留下什么喝的吗?我可真想喝.回答
你的问题?我不知道我们该怎么办."
他在碗柜里掏来掏去,找到一瓶白兰地,几乎空了."还够两杯,卡洛琳,要一杯吗?"
"好."
迈可从柜子里拿出仅有的两只白兰地杯子放在黄色贴面的餐桌上.他倒空了弗朗西丝卡
最后一瓶白兰地,而卡洛琳开始默默地读第一册笔记本."罗伯特.金凯于一九六五年八月十
六日一个星期一来到这里.他正设法找罗斯曼桥.那是下午近黄昏时分,天很热,他开着一辆
小型卡车,他给它取名叫哈里......'
后记:塔科马的夜鹰
我写罗伯特.金凯和弗朗西丝卡的故事的过程中,我对金凯越来越感兴趣,觉得我们对他
和他的生平知道得太少了. 在本书付印前几个星期我又飞往西雅图,试图再发掘一些关于他
的尚未发现的情况.
我有一个想法:既然他爱好音乐,本人又是个艺术家,那么在皮吉特的音乐文艺圈中也许
会有人认识他.西雅图时报的编辑帮了我的忙.虽然他不知道金凯其人,但是他向我提供了该
报纸一九七五年到一九八二年的有关部分,这是我最感兴趣的时期.
在翻阅一九八零年的报纸时我见到一张黑人爵士乐演奏者的照片,是一个名叫约翰."夜
鹰".卡明斯的高音萨克斯管吹奏手.照片旁署名罗伯特.金凯.当地音乐家协会给了我卡明斯
的地址,并且告诉我他有好几年没有参加演出了.地址是塔科马一个工业区附近一条叉道.
我登门几次才碰到他在家.开头他对我的提问有点防范,不过我说服了他,使他相信我对
罗伯特.金凯的兴趣是严肃的,善意的. 之后,他就亲切地,敞开来谈了.他同我谈话时七十岁,
我总是打开录音机让他告诉我有关罗伯特.金凯的情况.以下是略加整理的他的谈话记录.
"夜鹰"卡明斯谈话录
我那会儿住在西雅图,在肖蒂乐队干活儿,我需要一张好的黑白相片做广告.那个吹铜管
儿的告诉我有个家伙住在那儿一个岛上,照得不赖,他没有电话,我就给他寄了一张明信片.
他来了,可真是个怪里怪气的外乡老汉,穿着件仔裤,靴子,桔黄背带,拿出那老掉牙的破
相机,看上去简直就不像还能开得动,我心想,呵呵!他让我拿着号靠一块浅色墙呆着,要我就
就这么说,不停的吹.开头的三分钟那小子就站在那儿盯着我看, 真是死盯着我看,那是你从
来没见过的最冷冰冰的蓝眼睛.
过了一会儿他开始照相,然后他问我能不能吹,我吹了. 我吹了大约有十分钟,他
就在那儿不停地扣扳机,照了一张又一张,然后他说:"好了,我照好了,明天就给你.'
第二天他把相片儿拿来了.我真给镇住了.我过去照过好些相. 可这几张是最棒的,比以
前所有的都好得多.他要了我五十元,我觉得挺便宜.他谢了我,走了.他往出走时问我在哪儿
演奏,我说"肖蒂乐队".
过了几个晚上这后,有一次我往观众席里望,瞅见他坐在旮旯里一张桌子边儿,听得绝对
认真.从此他每礼拜来一次,总是在礼拜二,总是喝啤酒,不过喝得不多.
我有时候在休息时过去跟他聊几分钟.他挺安静,话不多, 不过确实挺好处的.他总是有
礼貌地问我可不可以吹一曲.过了不久我们有点熟了. 我喜欢到港口去看水,看船,发
现他也是.后来熟到一块儿坐到长板凳上聊天,一聊就是一下午.也就是一对老家伙随便谈谈
心,都觉得自己有点儿跟不上趟,有点过时了.
他常带着他的狗,挺好的狗,他管它叫"大路".
他懂魔力,搞爵士音乐的也都懂魔力,也许正因这个我们谈得来.你吹一个调子已经吹了
几千次了,忽然有一套新的思想直接从你的号里吹出来,从来没有经过你头脑里的意识.他说
照相,还有整个人生都是这样的.然后他又加一句,:跟你爱的一个女人zuò ài也是这样.'
他那会儿正在干一件事,想把音乐转变成视觉形象.他跟我说:"约翰, 你知道你吹
这支曲子的第四节时差不多总是即兴重复的那调子吗?好了,我想我那天早晨把
这拍成照片了.那天光线照在水上恰到好处,一只蓝色的苍鹭正好同时翻过我的取景器,我当
时听到你吹那重复的调子,同时也真正看见了那曲调,于是扣下扳机."
他把所有时间都花在这把音乐变成形象的工作上,简直着了迷.不知道他靠什么过日子.
他很少讲他自己的生活.我一直只知道他照相旅行过好多地方,再多就不太知道了.可是
有一天我问起他脖子挂的链子底下的那个小东西.凑近着可以看见那上头刻着"弗朗西丝卡"
我就问:"这有什么特别意思吗?"
他好一阵了没说话,光盯着水看.然后说:"你有多少时间?""得,那天是礼拜一,是我的休
息日,所以我说我有的是时间."
他讲开了,像是打开了水龙头,整整讲了一下午,一晚上. 我觉得他把这事藏在心里已经
很久很久了.
从来没提过那女的姓什么,也没说过这事发生在哪儿.可是,说真格的!罗伯特.金凯讲她
的时候真是个诗人.她一定是个人物,一位了不起的女士.他开头先引了他为她写的一篇文章
我记得题目好像是叫个什么"零度空间". 我记得我当时觉得这像奥奈特.柯尔曼的自由体即
兴曲.
好家伙,他一边说儿一边儿哭. 他大滴大滴眼泪往下落,老人才这么哭法儿,也就是萨克
斯管才这么吹法儿. 这以后我才明白为什么老是要求我吹.于是,说真格的,我开始喜
欢上这小子了.能对一个女人这么钟情的人自己也是值得让人爱的.
我老是想着这件事儿,想着他跟那个女人共同有的那东西力量有多强大,想着他叫作"老
方式"的东西. 于是我对自己说:"我一定要把那力量,那段爱情演奏出来,让那"老方式"从我
的号里吹出来,这里头有一种他好的特别抒情的东西."
于是我就写了这个曲子----花了我三个月时间.我要保持它简单,优雅.复杂的玩意儿好
弄.简单才难. 我每天都在那上头花功夫,直到开始对头了.然后我又下点功夫把钢琴和低音
提琴的过门谱子写出来.最后有一天晚上我演奏了这个曲子.
那是星期二晚上, 他跟往常一样,在听众席里头.反正那是一个不太热闹的晚上,可能一
共有二十来个人,没人太注意我们乐队.
他静静地坐在那儿, 像往常一样全神贯注地听,我透过麦克风说:"我现在要吹一支我为
一个朋友作的曲子,名叫."
我说这话时看着他.他正盯着他那瓶啤酒看,可是我一说出"弗朗西丝卡",他就慢慢儿抬
起头看着我,用两只手把他的灰色长发往后拢一拢,点起一支骆驼牌香烟,两只蓝眼睛直勾勾
看着我.
我把那号吹出从来没有过的声音, 我让它为他们分离的那些年月,为他们相隔的那千万
里路而哭泣.在第一小节有一句立调,好象是在呼她的名字:"弗朗....西丝....卡"
我吹完之后,他笔直的站在桌边儿,笑着点点头,付了账,走了.以后每次他来我都奏这支
曲子.他为报答我写那曲子, 把一张古老的廊桥照片儿装好镜框送给我,现在就挂在那儿.他
从来没告诉我他在那儿照的,只是紧挨着他的签名底下写着"罗斯曼桥".
可能是七.八年前, 有一个礼拜二晚上他没出现.下一个礼拜还没有.我想他可能病了还
还是出了什么事儿, 开始担心起来,就到港口去打听.谁也不知道他.最后打到了一条船到他
住的那个岛上去,那是在水边的一间旧屋子,说实在的就是个棚子.
我在那儿探头探脑的时候有个邻居过来问我干什么, 我告诉了他,邻居说他十天以前就
死了.说真格的,我听了以后心里可难过了,现在还难过.我非常喜欢他,这家伙就是有点不寻
常,我觉得他知道好多我们大家都不知道的东西.
我向邻居打听那条狗,他不知道,说他也不认识金凯.我就给动物收容所打电话,可不是,
"大路"就在那儿.我到那儿把它领出来给了我的侄子.我最后一次看见它,它正跟那孩子亲热
呢,我心里觉得挺舒坦.
总之,就是这么回事.我打听到金凯的情况之后不久, 我的右胳膊出了问题,只要吹二十
分钟以上它就发麻,是一种脊椎病.所以我就不再工作了.
可是,说真格的,他跟那个女人的故事一直缠着我.所以每礼拜二晚上我都拿出我的号来
吹我为他写的那支曲子,我就在这么吹,完全自个儿吹.
不知怎么回事儿,我吹的时候总是瞅着他送给我的那张照片.有点儿什么特别的因缘,我
说不上来,反正我吹那曲子的时候眼睛总是离不开那照片.
我就站在那儿,在天擦黑的时候,把这老号弄得呜呜哭, 那是我在吹那曲调,为了一个叫
罗伯特.金凯的男人和他管她叫弗朗西丝卡的女人.
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我一直爱着他爱得要命,虽然由于我自己的原因,我只有过一次设法同他联系.那
是在你们的父亲去世之后,结果失败了.我担心他出了什么事,由于这种害怕,就
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个包裹同律师的信一起来到时我是怎样的心情.
如我所说,我希望你们理解,别把我往里想.如果你们是爱我的,那么也该爱
我做过的事.
罗伯特.金凯教给了我生为女儿身是怎么回事,这种经历很少有女人,甚至
没有任何一个女人体验过.他美好,热情,他肯定值得你们尊敬,也许也值得你们
爱.我希望你们两者都能给他.他以他特有的方式,通过我,对你们很好.
望好自为之,我的孩子们.
母字
厨房里寂静无声.迈可深深吸了一口气,望着窗外.卡洛琳环顾四周,看着洗涤池,地板,
桌子和每一件东西.
当她开口说话时,她的声音轻的几乎像耳语,"哦,迈可,想想他们两人这么多年来这样要
死要活地互相渴望.她为了我们和爸爸放弃了他,而他为了尊重她对我们的感情而远远离去.
迈可,我们想到这简直没法处之泰然.我们这样随便对待我们的婚姻,而这样一场非凡的恋爱
却是因我们而得到这么一个结局."
"他们在漫长的一生中只在一起度过了四天,只有四天.就是在我们去参加那可笑的伊利
诺伊州博览会的时候.你看妈妈这张照片,我从来没有见过她这样子.她真美.这不是照相的
美,而是由于他为她做的一切.你看她,放dàng不羁,自由自在,她的头发随风飘起,她的脸生动
活泼,真是美妙极了."
"天哪,"迈可只说出得出这两字,他用厨房的手巾擦前额,在卡洛琳没看着的时候轻轻擦
了擦眼睛.
卡洛琳又说:"显然这些年来他没有跟她联系过.他死时一定是孤身一人,所以才让人把
相机寄给她."
"我记得我跟妈妈为了那件粉色连衣裙吵架的事,接连好几天,我嘀嘀咕咕闹着要,并且
问为什么不行.后来我拒绝跟她说话.他只说一句:'不,卡洛琳,这件不行.'"
迈可想起他们现在坐的这张旧桌子,就因为这,弗朗西丝卡才在他们父亲死后要搬进来.
卡洛琳打开那软包装的小信封."这是他的手镯,项链和那小圆牌.这是母亲在信里提到
的那张纸条,就是她钉在罗斯曼上的那张.所以他寄来的这座桥的照片上看得出来桥上钉着
纸条."
"迈可,我们该怎么办?你考虑一下,我一会儿就回来."
她跑到楼上去,几分钟后拿着那件粉色连衣裙回来了.那衣服叠得好好的包在塑料纸里.
她把它抖落开,举起来给迈可看.
"想象一下,她穿着这件衣服在这儿厨房里跟他跳舞.想一想:我们大家在这里度过了多
少时光,她在为我们做饭,坐在这里同我们谈我们的问题----讨论到哪里去上大学,谈维持成
功的婚姻有多困难的时候,必定时时刻刻看到什么的形象.天哪,我们跟她相比多么天真,多
么不成熟."
迈可点点头,走到洗涤池上面的碗柜旁."你想母亲会留下什么喝的吗?我可真想喝.回答
你的问题?我不知道我们该怎么办."
他在碗柜里掏来掏去,找到一瓶白兰地,几乎空了."还够两杯,卡洛琳,要一杯吗?"
"好."
迈可从柜子里拿出仅有的两只白兰地杯子放在黄色贴面的餐桌上.他倒空了弗朗西丝卡
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六日一个星期一来到这里.他正设法找罗斯曼桥.那是下午近黄昏时分,天很热,他开着一辆
小型卡车,他给它取名叫哈里......'
后记:塔科马的夜鹰
我写罗伯特.金凯和弗朗西丝卡的故事的过程中,我对金凯越来越感兴趣,觉得我们对他
和他的生平知道得太少了. 在本书付印前几个星期我又飞往西雅图,试图再发掘一些关于他
的尚未发现的情况.
我有一个想法:既然他爱好音乐,本人又是个艺术家,那么在皮吉特的音乐文艺圈中也许
会有人认识他.西雅图时报的编辑帮了我的忙.虽然他不知道金凯其人,但是他向我提供了该
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在翻阅一九八零年的报纸时我见到一张黑人爵士乐演奏者的照片,是一个名叫约翰."夜
鹰".卡明斯的高音萨克斯管吹奏手.照片旁署名罗伯特.金凯.当地音乐家协会给了我卡明斯
的地址,并且告诉我他有好几年没有参加演出了.地址是塔科马一个工业区附近一条叉道.
我登门几次才碰到他在家.开头他对我的提问有点防范,不过我说服了他,使他相信我对
罗伯特.金凯的兴趣是严肃的,善意的. 之后,他就亲切地,敞开来谈了.他同我谈话时七十岁,
我总是打开录音机让他告诉我有关罗伯特.金凯的情况.以下是略加整理的他的谈话记录.
"夜鹰"卡明斯谈话录
我那会儿住在西雅图,在肖蒂乐队干活儿,我需要一张好的黑白相片做广告.那个吹铜管
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他来了,可真是个怪里怪气的外乡老汉,穿着件仔裤,靴子,桔黄背带,拿出那老掉牙的破
相机,看上去简直就不像还能开得动,我心想,呵呵!他让我拿着号靠一块浅色墙呆着,要我就
就这么说,不停的吹.开头的三分钟那小子就站在那儿盯着我看, 真是死盯着我看,那是你从
来没见过的最冷冰冰的蓝眼睛.
过了一会儿他开始照相,然后他问我能不能吹,我吹了. 我吹了大约有十分钟,他
就在那儿不停地扣扳机,照了一张又一张,然后他说:"好了,我照好了,明天就给你.'
第二天他把相片儿拿来了.我真给镇住了.我过去照过好些相. 可这几张是最棒的,比以
前所有的都好得多.他要了我五十元,我觉得挺便宜.他谢了我,走了.他往出走时问我在哪儿
演奏,我说"肖蒂乐队".
过了几个晚上这后,有一次我往观众席里望,瞅见他坐在旮旯里一张桌子边儿,听得绝对
认真.从此他每礼拜来一次,总是在礼拜二,总是喝啤酒,不过喝得不多.
我有时候在休息时过去跟他聊几分钟.他挺安静,话不多, 不过确实挺好处的.他总是有
礼貌地问我可不可以吹一曲.过了不久我们有点熟了. 我喜欢到港口去看水,看船,发
现他也是.后来熟到一块儿坐到长板凳上聊天,一聊就是一下午.也就是一对老家伙随便谈谈
心,都觉得自己有点儿跟不上趟,有点过时了.
他常带着他的狗,挺好的狗,他管它叫"大路".
他懂魔力,搞爵士音乐的也都懂魔力,也许正因这个我们谈得来.你吹一个调子已经吹了
几千次了,忽然有一套新的思想直接从你的号里吹出来,从来没有经过你头脑里的意识.他说
照相,还有整个人生都是这样的.然后他又加一句,:跟你爱的一个女人zuò ài也是这样.'
他那会儿正在干一件事,想把音乐转变成视觉形象.他跟我说:"约翰, 你知道你吹
这支曲子的第四节时差不多总是即兴重复的那调子吗?好了,我想我那天早晨把
这拍成照片了.那天光线照在水上恰到好处,一只蓝色的苍鹭正好同时翻过我的取景器,我当
时听到你吹那重复的调子,同时也真正看见了那曲调,于是扣下扳机."
他把所有时间都花在这把音乐变成形象的工作上,简直着了迷.不知道他靠什么过日子.
他很少讲他自己的生活.我一直只知道他照相旅行过好多地方,再多就不太知道了.可是
有一天我问起他脖子挂的链子底下的那个小东西.凑近着可以看见那上头刻着"弗朗西丝卡"
我就问:"这有什么特别意思吗?"
他好一阵了没说话,光盯着水看.然后说:"你有多少时间?""得,那天是礼拜一,是我的休
息日,所以我说我有的是时间."
他讲开了,像是打开了水龙头,整整讲了一下午,一晚上. 我觉得他把这事藏在心里已经
很久很久了.
从来没提过那女的姓什么,也没说过这事发生在哪儿.可是,说真格的!罗伯特.金凯讲她
的时候真是个诗人.她一定是个人物,一位了不起的女士.他开头先引了他为她写的一篇文章
我记得题目好像是叫个什么"零度空间". 我记得我当时觉得这像奥奈特.柯尔曼的自由体即
兴曲.
好家伙,他一边说儿一边儿哭. 他大滴大滴眼泪往下落,老人才这么哭法儿,也就是萨克
斯管才这么吹法儿. 这以后我才明白为什么老是要求我吹.于是,说真格的,我开始喜
欢上这小子了.能对一个女人这么钟情的人自己也是值得让人爱的.
我老是想着这件事儿,想着他跟那个女人共同有的那东西力量有多强大,想着他叫作"老
方式"的东西. 于是我对自己说:"我一定要把那力量,那段爱情演奏出来,让那"老方式"从我
的号里吹出来,这里头有一种他好的特别抒情的东西."
于是我就写了这个曲子----花了我三个月时间.我要保持它简单,优雅.复杂的玩意儿好
弄.简单才难. 我每天都在那上头花功夫,直到开始对头了.然后我又下点功夫把钢琴和低音
提琴的过门谱子写出来.最后有一天晚上我演奏了这个曲子.
那是星期二晚上, 他跟往常一样,在听众席里头.反正那是一个不太热闹的晚上,可能一
共有二十来个人,没人太注意我们乐队.
他静静地坐在那儿, 像往常一样全神贯注地听,我透过麦克风说:"我现在要吹一支我为
一个朋友作的曲子,名叫."
我说这话时看着他.他正盯着他那瓶啤酒看,可是我一说出"弗朗西丝卡",他就慢慢儿抬
起头看着我,用两只手把他的灰色长发往后拢一拢,点起一支骆驼牌香烟,两只蓝眼睛直勾勾
看着我.
我把那号吹出从来没有过的声音, 我让它为他们分离的那些年月,为他们相隔的那千万
里路而哭泣.在第一小节有一句立调,好象是在呼她的名字:"弗朗....西丝....卡"
我吹完之后,他笔直的站在桌边儿,笑着点点头,付了账,走了.以后每次他来我都奏这支
曲子.他为报答我写那曲子, 把一张古老的廊桥照片儿装好镜框送给我,现在就挂在那儿.他
从来没告诉我他在那儿照的,只是紧挨着他的签名底下写着"罗斯曼桥".
可能是七.八年前, 有一个礼拜二晚上他没出现.下一个礼拜还没有.我想他可能病了还
还是出了什么事儿, 开始担心起来,就到港口去打听.谁也不知道他.最后打到了一条船到他
住的那个岛上去,那是在水边的一间旧屋子,说实在的就是个棚子.
我在那儿探头探脑的时候有个邻居过来问我干什么, 我告诉了他,邻居说他十天以前就
死了.说真格的,我听了以后心里可难过了,现在还难过.我非常喜欢他,这家伙就是有点不寻
常,我觉得他知道好多我们大家都不知道的东西.
我向邻居打听那条狗,他不知道,说他也不认识金凯.我就给动物收容所打电话,可不是,
"大路"就在那儿.我到那儿把它领出来给了我的侄子.我最后一次看见它,它正跟那孩子亲热
呢,我心里觉得挺舒坦.
总之,就是这么回事.我打听到金凯的情况之后不久, 我的右胳膊出了问题,只要吹二十
分钟以上它就发麻,是一种脊椎病.所以我就不再工作了.
可是,说真格的,他跟那个女人的故事一直缠着我.所以每礼拜二晚上我都拿出我的号来
吹我为他写的那支曲子,我就在这么吹,完全自个儿吹.
不知怎么回事儿,我吹的时候总是瞅着他送给我的那张照片.有点儿什么特别的因缘,我
说不上来,反正我吹那曲子的时候眼睛总是离不开那照片.
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